作者： 许桂良

舒婷

要是孤独使我渴求友伴时，我的目光就转向窗前那一棵桂树。它伴随着我，就象伴随着普希金度过囚禁日子的那头兀鹰。

狭小的天井是它的摇篮，它生长在污泥、积水和野草之中。蟋蟀对它吹嘘过自然的强力，纺织娘则哼着忧郁的催眠曲，而蚊子可厌的长篇大论一直刺进它梦里。但它倔强地把手臂伸向天空，不断地挣扎着向上生长。蜘蛛徒然编织了许多罗网，却没能把它禁锢在屋檐下。终于，它象顽皮的孩子把头伸出了窗口，好奇地凝望世界。现在它为自己争到了阳光、清风和广阔的天空。它骄傲地挺直了年轻的身子。假使它能够挣脱生根的枷锁，一定早就随着飘过的白云，飞到青青的山岗去了。

我怀着忧思默默地走到门口去。

太阳已经落山了，群山象剪影似地贴在桔红色的天空。黄昏象走失了的小女孩，在村子里徘徊，抬起迷惘的眼睛问我：“哪儿是我的家呢?”她的母亲——黑夜随着就匆匆赶来，把她搂在黑袍里带走了。

我曾经在黎明时分走上山岗，看太阳怎样揭去大地羞怯的面纱——雾，用热吻拭去她的泪点。而大地怎样在火热的注视下苏醒，然后睁开妩媚的眼睛微笑；我爱在炎热的日午坐在葡萄棚下，听南风和绿叶互诉衷情。偶尔一声婉转的鸟啼，闯进这困倦的低语的世界，象是夏晨含着朝露的空气一样清新；我也时常踏着斑斑驳驳的月影，走在林荫道上。这条林荫道似乎一直伸展到神秘的远方。但是，几乎马上就在眼前，展开了一片平坦的、银白的沙滩，那里还有一行行鲜明的足迹。海伸着乳白的舌头，竭力要把这些痕迹舔去。在海的远处，那没有边际的海水化成了轻烟，溶进了月光里……

我爱自然的每一足迹，但我更爱黄昏。

当喧嚣的白日终于象唠叨的老太婆被时间赶下山峦背后，而寂寞的黑夜还没有来得及穿上黑袍时，黄昏，这个新婚的姑娘，偷偷地溜了出来，暗暗怀着恐惧、欣喜，不断地顾盼自己。黑夜就要把她携进帷幕后面去了，她还在河边打扮着，把灯火当作珠花插在鬓旁……

朋友，生活是多么美好呵!

当我袖手旁观生活，我为失去的权利苦恼。血是鲜红的，汗水是光亮的，而我的歌则是苍白无色的。

这是一曲生命的赞歌，开篇“序曲”就已暗示了这个主题。“桂树”、“兀鹰”都是顽强的生命力的象征。

接着所展开的是四个乐章——四组意象群：①桂树颂；②黄昏；失去的女孩；③黎明·日午·月夜：自然的足迹；④黄昏：新婚的姑娘。这四个相对独立的乐章跌宕起伏，在时间的流程中和谐地深化、扩展；升华了生命的主题。

第一组意象，桂树颂，实为生命颂。那是一个积极的、顽强的生命。它的生存空间极其狭小而龌龊，它的周围环境恶劣而嘈杂：令人厌恶的自我吹嘘声，令人昏睡的忧郁的哼哼声，令人难忍的喋喋不休的议论声混成一片，但终究未能阻遏住桂树“挣扎着向上生长”。然而，“蜘蛛”又设下层层罗网……，也没能把它禁锢，它终于成长起来，为自己“争到了阳光、清风和广阔的天空”。

第二组意象是一个跳跃，由桂树突然转向黄昏——小女孩。作者对这个“小女孩”既怀着淡淡的哀惋，又交织着温馨的祝福。哀惋，因为女孩走失，已找不到家；祝福，她毕竟回到黑夜——母亲的怀抱去了。这组意象形式上似乎有点低沉，实质上却是生命意识的升华。而且，意象跳跃也恰恰显示着《我的歌》作为独立的艺术生命，其自身有着何等力度!这也正好形成对人的生命律动的映衬。

第三组意象在音调上又响亮起来。作者歌唱了黎明、朝阳下的土地，以及中午的太阳、阳光下的风、绿叶、鸟鸣，它们都呈现出生命的一派辉煌；继而，又写到月夜的静谧：近看，海水正舐去银白沙滩上一行行鲜明的足迹；远看，天际的“海水化成了轻烟，溶进了月光里。”在这里，时间和空间无限地扩展开来，意象也随之上升到意境的审美高度，使读者对生命、人生产生无限遐思。

第四组意象是写黄昏，礼赞了生命的喜悦与安祥。诗人把黄昏看作新婚的姑娘。黑夜马上就要把她携走了，但她却怀着“恐惧”与“欣喜”的心情顾盼自己，认真地进行梳妆打扮。她将投入神秘的、甜美的黑夜……到这里，整个乐曲犹如教堂的晚钟，沉静、悠长。《我的歌》把对生命的感悟和礼赞推向高潮，把读者的想象引到高高的山巅。

当晚钟的袅袅余音即将消逝之时，突然，一段跳起的强音，把全曲的朦胧意象一下照亮，作者直白：生活多美好，不要失去生活的权利!于是全曲嘎然而止……，但那旋律却仍在读者胸中回荡!