作者： 宋生贵

刘湛秋

是什么声音，象一串小铃铛，轻轻地走过村边?是什么光芒，象一匹明洁的丝绸，映照着蓝天?

呵，河流醒来了!三月的桃花水，舞动着绮丽的朝霞，向前流呵。有一千朵樱花，点点洒上了河面，有一万个酒涡，在水中回旋。

三月的桃花水，是春天的竖琴。

每一条波纹，都是一根根轻柔的弦；那细白的浪花，是响着有节奏的鼓点。那忽大忽小的水波声，应和着田野上拖拉机的鸣响；那纤细的低语，是在和刚刚从雪被里伸出头来的麦苗谈心；那碰着岸边石块的叮叮，象是大路上车轮滚过的铃声；那急流的水声浪声，是在摧促社员开犁播种啊!

三月的桃花水，是春天的明镜。

它看见燕子飞过天空，翅膀上裹着白云；它看见垂柳披上了长发，如雾似烟；它看见一群姑娘来到河边，水底立刻浮起一朵朵红莲，她们捧起了水，象抖落一片片花瓣；它看见了村庄上空，很早很早，就袅袅升起了炊烟……

比金子还贵呵，三月桃花水；

比银子还亮呵，三月桃花水；

呵，地上草如茵，两岸柳如眉，三月桃花水，叫人多沉醉。呵!多多地装吧，装进我们心灵的酒杯!

这又是一片“温暖的情思”。

我们读过这篇因浸润了独特的情愫而流光溢彩的散文诗作，不难想象出，诗人是以一种极大的欢愉和兴奋而进入这艺术创作的。他似从漫漫长冬走了出来，目睹生机蓬勃的春天，一切都感到清新、柔和、赏心、悦目。他流连于河畔，“三月桃花水”注入怀抱，既而又自心间淌出，入于诗境——而进入诗中的“三月桃花水”则已是春景春意的浓缩了，且有了诗人情志的濡染。

诗作开头没有直接点染描写对象，而是先录下一个听觉感受和一个视觉感受：“是什么声音，象一串小铃铛，轻轻地走过村边?是什么光芒，象一匹明洁的丝绸，映照着蓝天?”表面上是设疑，而内里则直接触及到兴奋点。这样写的妙处是，唤出期待感，成为下面意象跃起的蓄势。而且，这样也容易将读者一开始即带入，引发出审美欲望。

“呵，河流醒来了!”设疑后接着以惊异的发现作答，陡然点醒，令人振奋。似乎就是在这瞬间，画面整个跃然而出。先是河水的概貌：“三月的桃花水，舞动着绮丽的朝霞，向前流呵。有一千朵樱花，点点洒上了河面，有一万个酒涡，在水中回旋。”接下去，诗人便静下心细细地感受那水的声，水的色，水的波荡，水的宁静。水的美姿美质，水的纯情美意，使他欢愉，沉醉，以至自己也不觉跃入画中。“三月桃花水，叫人多沉醉。呵!多多地装吧，装进我们心灵的酒杯!”诗人面对三月桃花水，由视听而入心灵，有了诗情的发酵，画意的着色，所以，那水已成为诗人心中的春景。它是温暖的，喜气的，它流淌于宽厚的大地，而滋润着生活的诗篇。品评至此，使我们想起雕塑大师罗丹的一段话。他说：伟大的风景画家，“他们在树木的阴影中，在天边的一角中觑见了和他们的心意一致的思想；这些思想有时和蔼，有时庄严，有时大胆”。《三月桃花水》是散文诗，但也可以视作是诗以在抽象的文字符号所作的画，即是一幅自然风景画。诗人兴味盎然地将一河春水描绘得那般生动传神，不也正是因为他从“水”中发现了和他“一致的思想”吗?这一致的东西就是，对于温暖、欢乐、生命，以及和谐之美的钟爱，和不止的追求。

三月的桃花水温暖并拨动了诗人的诗心，而诗人又以更加温暖的情愫滋润了他捕捉到的一切，所以，呈现于诗中的意象几乎全都是带着暖意的。如，“朝霞”、“樱花”、“酒涡”；再如，“每一条波纹，都是一根根轻柔的弦；那细白的浪花，是响着有节奏的鼓点……”“它看见燕子飞过天空，翅膀上裹着白云；它看见垂柳披上了长发，如雾似烟；它看见一群姑娘来到河边，水底立刻浮起一朵朵红莲……”其中，或柔和，或响亮，或飘逸，或娇艳，均在和谐的艺术组合中形成诗作欢快而明丽的总体情调。加之，这些意象大多是借助于比喻或拟人的修辞方式，又以排比的句式而表现出来，所以，更显得轻盈活泼，跃跃有神。读起来也觉得回旋有致，一咏三叹，于轻松自如间渐入佳境，闻其声，见其色，领其神。——美哉，《三月桃花水》!