作者： 张若晞 【本书体例】

【原文】：

操吴戈兮被犀甲⁽²⁾，车错毂兮短兵接⁽³⁾。旌蔽日兮敌若云⁽⁴⁾，矢交坠兮士争先⁽⁵⁾。凌余阵兮躐余行⁽⁶⁾，左骖殪兮右刃伤⁽⁷⁾。霾两轮兮絷四马⁽⁸⁾，援玉枹兮击鸣鼓⁽⁹⁾。天时坠兮威灵怒⁽¹⁰⁾，严杀尽兮弃原野⁽¹¹⁾。

出不入兮往不反⁽¹²⁾平原忽兮路超远⁽¹³⁾。带长剑兮挟秦弓⁽¹⁴⁾，首身离兮心不惩⁽¹⁵⁾。诚既勇兮又以武⁽¹⁶⁾，终刚强兮不可凌⁽¹⁷⁾。身既死兮神以灵⁽¹⁸⁾，子魂魄兮为鬼雄⁽¹⁹⁾!

【鉴赏】：

这是一首追悼阵亡将士的悲壮的祭歌，也是一首咏唱为国捐躯将士的爱国精神和英雄主义的颂歌。篇中生动而概括地描写了这些为国捐躯的战士的勇敢拚杀，义无反顾，也歌颂了他们壮烈的牺牲精神。

关于此诗的写作年代，历来众说纷纭。现在一般学者认为此诗写于楚怀王十七年(公元前312年)秦楚丹阳大战之后。楚怀王十六年，秦欲伐齐，但怕楚国干涉，于是派张仪到楚国游说，要楚怀王与齐绝交。条件是秦赠楚地六百里。楚怀王见利忘义，答应了秦国的要求。秦胜齐后，怀王到秦受地，秦王食言，只承认许地六里。楚怀王勃然大怒，悍然发兵攻秦，战于丹阳。由于楚军准备仓促，大败，丧师八万，主帅屈匄也卧尸沙场。屈原对此深为哀痛，因而写下了这首祭歌。清人蒋骥在《山带阁注楚辞》中论及《国殇》时说：“怀襄之世，任谗弃德，背约忘亲，以至天怨神怒，国蹙兵亡，徒使壮士横尸膏野，以快敌人之意。(屈)原盖深悲而极痛之。”

全诗分为两个部分。前十句为第一部分，描写战斗进程及其场面。其中前四句为第一个层次，描写楚军将士们身临战场的英勇形象。首句写楚国战士手持吴戈，身披犀甲，可谓披坚执锐，准备战斗，一个临战不惧的形象初呈现于读者眼前。次句写两军交战，短兵相接。“车错毂”与“短兵接”，从敌对双方车轮交错，面对面的白刃战中来描写战士们在激烈战斗中奋勇迎敌、刀剑砍杀的形象，丰满了将士们“操吴戈”、“披犀甲”的英武形象。三句写敌军人多势众。“旌蔽日”描写战场上敌军战旗遮蔽了太阳。“敌若云”描写敌人象大片乌云一样压过来。这是以夸张的手法写出敌人的兵力强大，反衬出后一句在“矢交坠”的恶战中，战士们同仇敌忾，争先冲杀的英勇形象。这里，诗人把战士们放在特定的环境中，来刻划他们的光辉形象，更显得鲜明突出。后六句为第二层，描写战士们勇敢顽强的英雄气概。五、六两句写敌军冲进楚军阵营，楚军伤亡惨重。“凌余阵”与“右刃伤”，写众多的敌人冲乱了楚方的阵脚，车上四马一死一受伤。可见战斗的激烈，形势的险恶，这无疑是对楚军将士的严峻考验。面对这险恶的形势，战士们毫不畏惧，而且勇气倍增。七、八句就是写楚军虽败犹斗，勇武不屈。“霾两轮兮絷四马，援玉饱兮击鸣鼓”。《孙子》上有激厉士气的“方马埋轮”战术的记载，这种战术在战国末期虽不一定使用，但诗人却巧妙地借此作为描写战争的素材。诗人用“霾轮絷马”生动地表现了战士们破釜沉舟、背水一战的决心。战士如此，将军也不示弱，在这千钧一发的关键时刻“援袍击鼓”，使读者仿佛听到了与冬冬鼓声相呼应的震天的喊杀声。但是，终因寡不敌众，楚军全军覆没。九、十两句就是描写楚军覆没的情景。“天时怼兮威灵怒”一句用夸张的手法描写战场上惊天动地、鬼哭神泣的壮烈气氛，用来烘托后一句的战况：“严杀尽兮弃原野”。战士们宁可横尸疆场，也不愿放弃祖国一寸土地。以上描写在战场形势急剧恶化时战士们的牺牲精神，进一步表现出战士们无比英勇的气概。综上所述，不难看出诗人是按照战斗的自然进程展开描写，再现了这次战斗的全部过程和各种场景，层次井然，有条不紊。

后面八句为第二部分，是诗人对阵亡将士誓死卫国的爱国精神的深情礼赞，颂扬了他们为了国家利益义无反顾地奔赴疆场，拼命厮杀，虽死不屈的精神。这一部分开头“出不入”与“路超远”两句，写战士们抱着为国牺牲的决心，远离家乡奔赴渺茫遥远的战场。特别是诗人用了两个同意词语“出不入”与“往不返”来加重语意和语气，突出了战士们以身许国一往无前的献身精神。“忽”与“远”，描写战场遥远辽阔，表现出战士们激昂慷慨、奔赴战场的英雄气概。接着，“带长剑”与“心不惩”两句，描写战士们虽然身首分离了，而依然“带长剑”、“挟秦弓”，紧握手中武器，不失战士本色，描绘出阵亡将士在激烈的战斗中慷慨悲壮的刚毅形象。值得注意的是上述四句的有关叙述描写，不是有意对第一部分所写战斗进行补充渲染，而是作祭奠亡灵时，通过歌咏将士生前的行为展示他们的崇高精神。可见描写的角度与侧重点都与第一部分有所不同。其目的在于抒写对为国而捐躯的将士的感情，为引出最后四句的抒情作了很好的铺垫。这四句的首句赞扬楚军将士的“勇”、“武”精神，一个“诚”字又对二者进行了充分的肯定，使人笃信无疑。次句揭示了他们刚强不可侵犯的高尚人格。末二句悼念他们虽死犹生的大无畏精神，悼念他们精神不死，忠魂毅魄在天有灵。他们这种崇高的爱国精神，永远活在诗人和楚国人民的心中，激励着楚国人民永远战斗下去。

《国殇》这首诗在内容上是感天动地的，在艺术上也是成熟的，具有三个突出的特点，值得我们借鉴学习。

第一，出色地描绘了秦楚国丹阳大战的战斗场面。《国殇》第一部分描写战斗的过程，虽诗句不多，但内容丰富，笔法灵活，描写比较出色。从内容丰富来看，仅十句诗就描写了楚军披挂出发，与敌接战，兵败身死的完整过程，描绘出一幅生动的战争画卷。其中既写了敌军人马势众，旌旗蔽日，来势凶猛，又写了楚军将士斗志昂扬，不畏强敌，奋力死战；既有短兵相接，箭矢交坠的细节描写，又有天地怨怒，尸弃原野的气氛渲染；既写了战士披甲挟弓奋勇争先，也写了将帅援袍鸣鼓、临阵指挥。总之战争中涉及到的各种事物本诗都涉及到了，几乎已容纳了当时战斗景况的所有内容。从描写手法看，既有概括描写，也有具体描写，把二者紧密地结合在一起，把全景鸟瞰与局部特写结合在一起；把动态描写与静态描写结合一起，使之互相补充、映衬比照，把战争的画卷浮雕般地突现在读者面前。

第二，生动地再现了楚军将士的精神人格。关于这一点，文中已涉及到，此处不再赘述。

第三，质朴精炼的语言。如果将《国殇》与屈原其他作品比较，语言色采并不瑰丽，也无比兴手法，而更显得比较质朴。如“矢交坠兮士争先”，“车错毂兮短兵接”、“霾两轮兮絷四马”等诗句，平易朴实如夺口而出，但表现力很强。叙事、写景，细腻真切，但用词简约，实为精炼之至。即使第二部分的祭歌，言辞通晓明白，朴实无华，诚如老子说的“丧言不文”，但写得精妙无比。另外，语言形象，句式整齐，音调和谐，也是《国殇》在语言上的又一特点。