翰墨趣谈·祝允明

《祝允明》：祝允明(1460—1526)，明代著名书法家。字希哲，因右手六指，故自号枝山，又号枝指生，世称 “祝枝山”、“祝京兆”，长洲(今江苏苏州)人。弘治举人，官广东兴宁知县，迁应天府通判。后归去，玩世自放，以书名世。与唐寅、文徵明、徐祯卿并称为 “吴中四才子”。书工小楷、行、草，为明代书法的代表人物。明王世贞 《艺苑卮言》评为： “晚节变化出入，不可端倪，风骨烂漫，天真纵逸。” 明钱允治《少室先生稿》评曰： “天资卓越，临池之工，指与心应，腕与笔应，故其所学罔不逼真，即草书数行，亦必动符轨则。” 明董其昌 《容台集》评云： “枝指山人书如绵裹铁，如印印泥。” 传世书作有《在山记》、《出师表》、《苏轼赤壁赋卷》、《牡丹赋》、《七言律诗卷》、《湖上诗卷》、《曹植诗册》等。

书有家承

祝允明出生之地苏州，文化气氛很浓，他从小就受到了浸染。他的学书生涯在前辈指导下开始，其中外祖父徐有贞和岳父李应祯对他影响最大。

徐有贞擅长行、草书，其行、草师法唐朝怀素和宋朝米芾，而有所变化，用笔直率而华美，结构潇洒多姿，颇具古雅之气。祝允明2岁时，徐有贞奉诏回家安度晚年，直到12年后去世，祝允明一直和他生活在一起，因此祝允明幼年对于书法的学习便在外祖父的启蒙下开始。这是一个很高的起点，对他书法风格的形成，产生了奠基性的作用。

徐有贞具有很高声望，书法颇受地方政府推崇，常常受邀给苏州府学碑刻立石撰文并书写，也经常被请去作墓志铭。因此除了外祖父外，祝允明接触到了不少书家，时时受到熏陶。这都是重要的人生财富。

在这种指导和熏染下，祝允明的才华很快得到了发掘，他5岁时便能作一尺见方的大字，受到外祖父的称赞。

祝允明像

李应祯的书法也颇有名，他对祝允明书法的发展产生了重大影响。李应祯留下了很多尺牍，秀丽俊逸，气度不凡，行笔自然大方，横向取势的撇、捺生动有致，富于韵味，其字大小轻重变化自然。这种富于抒情性的行草书对祝允明产生了重大影响。

在两位前辈的悉心指导下，年幼的祝允明打下了很好的基础，为日后发展做了充分的准备，两人书风的优点也传给了他，使他终生受益。

兼取众长

祝允明非常重视学习，其书法博采众家之长，尤其是晋唐以来的书法大家。在外祖父的教导和影响下，他常常观摩晋唐人的字帖。其楷书学钟繇、王羲之、智永、虞世南、褚遂良等，谨严端整，笔力稳健; 行书学二王、苏轼和米芾，兼取章草的古朴; 草书则学张旭、怀素、黄庭坚，结体奇纵，与世间流传的草书颇有不同，晚年更是笔势雄强、纵横秀逸，为当世所重。他为人豪爽，性格开朗，气象宏大，无所拘束，这种性格表现在“狂草”中，虽偶有失笔，却舒展纵逸，气韵生动。

祝允明传世墨迹很多，楷书的代表作品《唐宋四家文》现藏故宫博物院，是他28岁时所书，用笔肥润，拙中暗藏秀逸之气。晚年所作《六体诗赋》卷现藏故宫博物院，是写给姻戚沈则山的仿唐宋以来六家的六体书法合卷，较为全面地反映了他各体皆备、兼取众长的深厚功力，是其晚年书法集大成之作。该卷书于嘉靖元年(1522)，时年63岁。

《赤壁赋》 (局部) 明 祝允明