《少年游》言情赠友诗歌
春情
满庭清露滴花明，携手月中行。玉枕寒深，冰绡香浅①，无计与多情。奈他先滴离时泪，禁得梦难成。半晌欢娱②， 几分憔悴， 重叠到三更。
“春情”字面意思是指春天萌发的感情，这里特指少男少女间一种相思惆怅之情。这首词通过有情人的合而复分，传写离别相思之情，一唱三叹，绵邈凄恻。
该词首二句是一个闪回镜头，是有情人咀嚼离别相思之苦时的回忆和断想。那是一个“玉阶生白露”的美丽的夜晚，满庭的香花挂满晶莹的露珠，在月光下明光耀眼。一对有情人便在这充满诗情画意的情境中携手而行，或许是奔向一个既定的目标，或许是 “情来任闲步”，那情景，那况味，是使人终身难以忘怀的。
接着镜头从忆念过去的情景转回现实。“玉枕” 、“冰绡”均为闺房中物和衣饰，由此推断，主人公应为女性。“玉枕寒深”，分明是化用了李清照 《醉花阴》词 “玉枕纱橱，半夜凉初透”的意境。以玉枕寒深表明自己孤寂相思之苦。与有情人分离持续时间之长、空间相隔之远，皆由 “寒深”二字一笔道出。“寒”既是指严冬天冷之体寒，更是指凄苦无依之心寒。“冰绡”是白缣做成的女子的衣服，这是与情人幽会时穿过的冰绡，因为有情人的远别而日久闲置不穿，冰绡上的香气已经很淡很浅了。“香浅”表明离别之日久，也暗传出主人公百无聊赖的心境。李商隐有两句诗 “舞鸾镜匣收残黛，睡鸭香炉换夕熏”与此二句表达的情境略同。“无计与多情”是言异地相隔，欲语无应，满腹相思之春情无人理会，没有什么能酬答和代替这深挚的情意，万般无奈，只有诉诸笔端，写进词中了。
上半阕通过昔日相聚、今日别离之情境的对比描写，表明有情人的爱恋相思之深。
下半阕进一步写有情人远离相思之苦。离别时心上人涕泪沾襟的情景，至今仍历历在目。“禁得梦难成”言自己难以入梦，实际上是说自己因离别相思而辗转反侧，难以成眠。古人常常把现实世界不能得以实现的事情通过梦幻来完成，而此处却写梦也难成，则主人公于凄苦现实中欲求解脱而又不能解脱的万般无奈之心境，就可想而知了。正因为难以在梦中作长久的期会，只有在忆想中追寻往昔的流光，故而只有“半晌欢娱”。这片时的欢娱引发的是更强烈的相思，强烈的相思带来的是主人公的孤苦憔悴。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。那憔悴中蕴含的，除了无望的凄寂，还有执著的切盼和不息的期望。于是便有了下面的行为： “重叠到三更。”这里，“重叠”是叠冰绡。在古典诗词中，重叠冰绡是表达爱情相思的意象。宋徽宗《宴山词》有“裁剪冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注”句。徽宗词的女主人公是在等待情人幽会，虽是相思切盼，情人却不久将至，故云“轻叠数重”。陈子龙《少年游》 的主人公久别相思，佳会无期，梦也难成，故云“重叠到三更”。叠绡到三更，是一种寂寞孤苦的驱遣，正如一个古老的故事所道，未亡人深夜里一遍又一遍地点数铜钱，并非为了数钱，而是为了心中愁思苦闷的寄托。另“重叠到三更”也表明主人公对爱情的执著： 希望与无望交织仍充满希望，落寞与切盼叠加仍执著切盼。这不正表明主人公对爱情的真纯与深挚么?
该词风流婉丽，以跌宕之笔传写远离相思之情，感人至深。邹祇谟评这首词云： “词不极情者，未能臻妙如此，朦胧宕折，应称独绝。” ( 《陈忠裕全集》) 确为的评。
注释
①冰绡: 洁白的缣。②半晌: 犹言片时。