徐渭
梅花自是花中魁，画梅花者今数谁?
雪湖刘子故不俗，未画梅花先写竹。
花梅筿竹两相於①，直干横梢铁不如。
最好片云遮一抹，尤宜大雪踏孤驴。
我与刘君相见初，较量长短捋髭须②。
圈花少让元章笔③，发干元章不若吾④。
捉笔呼煤将发干⑤，闭门自不令人看。
须臾歇笔乃开门，一扫槎丫三丈绢⑥。
我客金陵访画梅，画梅莫妙盛行之⑦。
刘君放逸不可羁，一刘一盛无雄雌。
我今白日题梅画，恍忽如梦罗浮夜⑧。
觉来香风搅衣带，花下美人是何代?
【注释】
①筿竹：小竹。相於：相亲相厚。王符《潜夫论·释难》：“夫尧舜之相於，人也非戈与伐也，其道同仁，不相害也。”②髭(zi)须：胡须。③元章：元代画梅高手王冕，字元章。④发干：绘写枝干。⑤煤：制墨之烟称煤，后引申作墨的代称。唐·韩偓《横塘》诗：“蜀纸麝煤添笔媚，越瓯犀液发茶香。” ⑥槎(cha)丫：树枝纵横、错杂，不齐貌。⑦盛行之：明代画家盛安，字行之，号雪莲，南京江宁人。⑧罗浮夜：《龙城录》载，隋开皇中，赵师雄迁罗浮，日暮饮醉而寝，觉后乃在梅花树下，上有翠鸟啾嘈，月落参横。后因以罗浮梦、罗浮夜比喻梅花。
【评说】
本诗选自徐渭《徐文长三集》卷五。
万历三年(1575)，徐渭出游南京.小住数月。常与金陵画家刘雪湖、盛行之、璩仲玉、王新甫等相与往还，交流画艺。刘雪湖是山阴同乡，名世儒，号雪湖，善画墨梅，其梅千花万蕊，尽得情态，柔密疏简，各臻其妙，论者比之华光长老及王冕。(见清人陶元藻《越画见闻》)徐渭与雪湖聚会，相与作画，切磋技艺，此诗便是这一轶闻佳话的见证，诗中不但对刘雪湖精湛的画艺给予了高度的评价，同样也表达出自己对画理的认识，不啻为一段精辟的画论。
对形态意境的观照，是欣赏品评中国画的根基，诗人以四联的篇幅写出了画作的别致构思。雪湖在落笔之前，不急于点梅，而是先挥写几枝筱竹，梅竹依傍，相亲相厚，更衬出梅花“半依修竹余真态”的英姿，显示了独特的匠心。而画家更以深厚的用笔功力，勾写出竹子的挺直和梅枝的坚强，二者纵横错杂，虬劲如铁。梅竹凌寒斗雪的傲气，在片云的遮掩下，与骑驴踏雪寻香的孤影相映，体现出高清洁净的境界，超凡脱俗。凡此种种境象，诗人坚信雪湖自当是当前画梅之魁首。
对一般人而言，都极想知道刘雪湖如何运笔使墨，使画作达到如此画境，而徐渭却避而不谈，以虚写实，收到更好的艺术效果。首先介绍其画梅的艺术渊源，刘雪湖师法王冕，但又不囿于古人，雪湖手捋髭须，充满自信，认为圈花点蕊可能不及王冕，但若论发干，则要略高一筹。在取法前人和师法造化的基础上，他熟谙梅法，从“捉笔呼墨”到“闭门”、“开门”仅须臾顷刻，一帧槎丫纵横的梅花，便“一扫”而就。一个“扫”字足以想见风驰电掣、崩山走石的气势，以及画家横贯千古、冲破樊篱的魄力。这种“放逸不可羁”的风格，是诗人一贯强调的，也正是赏誉雪湖墨梅的原因所在，因为只有这样才能充分表现出自己的精神性情。
盛行之是徐渭非常推重的一位画梅高手，《明画录》卷七云：“作萱葵竹菊，类草书，略不经意而生趣勃然，尤长于写梅，清韵逼人。”在放纵颠逸这一点上，一刘一盛堪称伯仲，不分雌雄，通过对比，对刘雪湖的画艺进一步加以肯定。
最后，诗人由画生发联想，把人们引入到梅香四溢的仙境，令人陶醉，余味无尽，余音不绝，使画作的意境得到升华。