龚自珍
李郎断梦无寻处，天姥峰沉落照间。
一卷临风开不得，两人红泪湿青山①。
【注释】
①红泪：血泪。
【评说】
本诗选自龚自珍《定庵文集补》卷上。
龚自珍(1792—1841)，近代思想家、文学家，字尔玉，又字璱人;更名易简，字伯定;又更名巩祚，号定庵，又号羽琌山居，浙江仁和(今杭州)人。出身于世代官宦学者家庭。道光九年(1829)进士，所任职位卑微，困厄下僚。道光十九年，辞官南归，二十一年，暴卒于丹阳。其诗反映了当时社会的主要矛盾，具有深刻的现实意义和历史意义，尤以《己亥杂诗》最为著名。有《定庵文集》传世，今人辑有《龚自珍全集》。
乍看李增厚画的名称，自然会与李太白联系起来，太白的《梦游天姥吟留别》是千古之名篇。事实上，此画与唐诗并无芥蒂，我们首先只须看一下诗前序言便可明了：“《梦游天姥图》者，昆山李秀才以嘉庆丙子应北直省试，思亲而作也。君少孤，母夫人鞠(按：鞠，养育，抚养。《诗经·小雅·蓼莪》：“父兮生我，母兮鞠我。”)之，平生未曾一朝夕离，以就婚应试，往返半年，而作是图。图中为梦魂所经，山殊不类镜湖山之状。其曰‘天姥’者，但断取字义，非太白诗意也。越九年乙酉，属余补为诗，书于㡧(zheng，《集韵》：“或作郑”)尾，时母夫人辞世已年余，而余亦母丧阕(按：丧阕，丧服期满。)才一月，勉复弄笔，未能成声。”原来，“天姥”(mu)之“姥”与“母”同音，李秀才之画，仅借以抒发思亲之情，非关太白诗意。而龚自珍之诗，不但把李秀才当年的创作动机表现出来，更融进了现实中自我的感情。友人和自己刚刚丧母，，展册看图，更是勾起一阵思念的辛酸泪。诗的前两句写画面，遥想李郎当年，就婚应试，远离慈母，离别之苦尚有聚日，而今却是梦断无处寻，此悲较之先前，有过之而无不及。更看到画面上天姥峰沉，日薄西山，残红斜照这般景象，无论画家也好，诗人也好，哀伤之情涌然纸上。临风展卷，双手颤抖开不得。诗人与画家早已双眼含泪，带血的红泪直把画卷上的青山染红，这是胸中流露的一片至情，感人肺腑，摧人泪下，足以感天动地，惊泣鬼神。