盖诗有六义焉^〔1〕，其二曰赋。扬雄曰：“诗人之赋丽以则^〔2〕。”班固曰：“赋者，古诗之流也。”^〔3〕先王采焉，以观土风。见“绿竹猗猗”^〔4〕，则知卫地淇澳之产^〔5〕;见“在其版屋”^〔6〕，则知秦野西戎之宅^〔7〕。故能居然而辨八方。然相如赋《上林》，而引“卢橘夏熟”^〔8〕;扬雄赋《甘泉》，而陈“玉树青葱”^〔9〕;班固赋《西都》，而叹以出比目^〔10〕;张衡赋《西京》，而述以游海若^〔11〕。假称珍怪，以为润色^〔12〕。若斯之类，匪啻于兹^〔13〕。考之果木，则生非其壤^〔14〕。校之神物^〔15〕，则出非其所。于辞则易为藻饰^〔16〕，于义则虚而无征^〔17〕。且夫玉卮无当^〔18〕，虽宝非用;侈言无验^〔19〕，虽丽非经^〔20〕。而论者莫不诋讦其研精^〔21〕，作者大氐举为宪章^〔22〕。积习生常，有自来矣。

余既思摹二京而赋三都^〔23〕。其山川城邑，则稽之地图^〔24〕;其鸟兽草木，则验之方志^〔25〕;风谣歌舞，各附其俗^〔26〕;魁梧长者^〔27〕，莫非其旧。何则?发言为诗者，咏其所志也^〔28〕;升高能赋者，颂其所见也^〔29〕。美物者，贵依其本;赞事者，宜本其实。匪本匪实^〔30〕，览者奚信?且夫任土作贡^〔31〕，虞书所著;辨物居方^〔32〕，周易所慎。聊举其一隅，摄其体统^〔33〕，归诸诂训焉^〔34〕。

【注　释】

〔1〕诗：即《诗经》。　六义：《诗大序》：“故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂。”按：风、雅、颂是《诗经》诗歌的分类。风是民歌，雅是贵族游宴之作，多写政事，而颂是歌功颂德的作品。赋、比、兴是写作手法，赋是直接叙述，比是比喻，兴是寄托。

〔2〕扬雄：西汉著名辞赋家，他在《法言·吾子》中说过：“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫”的话。诗人之辞：指屈原的骚赋。屈原称自己的作品为诗，扬雄称屈赋为诗人之赋，是指屈赋符合《诗经》的写作精神。　丽，华丽。则，法则，法度。

〔3〕班固：东汉史学家、辞赋家。他的《西京赋序》有“赋者，古诗之流也”的话。古诗，指《诗经》。流，流派。

〔4〕绿竹猗猗：引自《诗经·卫风·淇奥》：“瞻彼其奥，绿竹猗猗。”猗猗(é)，绿竹刚生长出来时柔弱美盛的样子。

〔5〕卫：春秋时古国名，在今河北省南部及河南省北部一带。　淇：古水名，在河南省北部，乃黄河支流，南流至今汲县东北淇门镇南入河。　淇奥，谓淇水深曲之处。

〔6〕在其版屋：引自《诗经·秦风·小戎》。版屋，版筑之屋，筑墙时用两版相夹，以泥置其中，用杵舂实。

〔7〕秦：春秋时古国名，在今甘肃省东部和陕西地区。　西戎：古时我国西北部少数民族的总称。

〔8〕相如：司马相如，西汉著名辞赋家，曾作《上林赋》。

〔9〕《甘泉》：扬雄的《甘泉赋》。　玉树青葱：《甘泉赋》中的句子。　玉树，唐韦绚《刘宾客嘉话录》：“汉甘泉宫故地有槐而细，士人为谓之玉树。”甘泉宫为长安以北的离宫。

〔10〕《西都》：班固的《西都赋》。　比目：比目鱼，赋中描写钓鱼时，提到过比目鱼。

〔11〕张衡：东汉著名科学家、辞赋家。曾作《西京赋》和《东京赋》。　海若：海神名。《西京赋》中提到海神的名字：“海若游于玄渚，鲸鱼失流而蹉跎。”这里意思是说：长安离海很远，不应有这些只有海里才有的东西。

〔12〕润色：修饰。

〔13〕匪啻(chì)：不但。

〔14〕壤：土壤。

〔15〕校：考校。　神物：指海若。

〔16〕藻饰：用华丽的词句来装点。

〔17〕征：证据。

〔18〕玉卮无当：引自《韩非子》。　卮(zhī)：酒杯。　无当：没有底。形容虽名贵却不实用。

〔19〕侈言：夸大的话。　验：验记。

〔20〕经：常理。

〔21〕诋讦(dǐ jié)：批评指责。

〔22〕大氐：大都。　宪章：楷模、典范。

〔23〕二京：即张衡的《二京赋》。《西京赋》、《东京赋》的合称。　《三都》：即《三都赋》。《魏都赋》、《蜀都赋》、《吴都赋》的合称。

〔24〕稽：考核，核对。

〔25〕方志：地方的志书。

〔26〕附：相合。

〔27〕魁梧长者：指出名的大人物。

〔28〕发言为诗者，咏其所志也：语出《毛诗序》：“在心为志，发言为诗。”

〔29〕升高能赋者，颂其所见也：语出《毛诗传》：“升高能赋，可以为大夫。”

〔30〕匪：同“非”。

〔31〕任土作贡：语出《尚书·禹贡》。任，凭。　作，规定。　贡，贡赋。

〔32〕辨物居方：语出《易经》：“君子以慎辨物居方。”　聊：姑且。　隅：角落。

〔33〕摄：抓住。　体统：大纲节目。

〔34〕诂训：即故训，古人的言语。

【赏　析】

《三都赋》是左思耗尽十年心血，精心构制完成的巨赋。赋前置序，陈述了他作此赋的指导思想和写作的原则。作者认为：“赋者，古之诗也。”是先王采之以观风土的，所以不能单纯地追求华丽，而放弃真实的原则。因此对司马相如、扬雄、班固、张衡等人“假称珍怪，以为润色”的毫无根据的夸饰极为不满，并认为追求藻饰并不难，而这样一来对文章却没有任何益处。这对大赋创作中的浮夸之风和当时崇尚文辞华丽的文风，确有针砭的作用，本文辞不求华，言尚实在，明快简洁，很好地传达了作者的创作意旨。