冤家呀，小妹子又不知那一句话儿把你来冲撞，
逢人前对人前，你说道再不把咱家的门来上。
想当初我和你未得手的时节，
你说： “如渴思浆，如热思凉，如寒思衣，如饥思食。”
在我的跟前说，姐姐又长，姐姐又短，
你把那甜言美语来哄我。
到如多得了手，便高飞远举，远举高飞。
倒说道： “不来了，不来了!”在人前装模作样。
负心的贼!可记得月下星前烧香念咒，
曾问道： “冤家呀，改常时不改?”
曾记得你回言说： “姐姐呀，我就死在九泉之下，永不改常! ”
一时间听信了，才把终身来许了。
谁知你负义忘恩，大胆亏心，
短行的冤家，到另寻了一个婆娘。
凭着你那妙人儿纵然就妙杀了，
则怕不如我小妹子的心肠来也，
怎知我行里坐里茶里饭里眼里梦里醒里醉里想得好慌，
冤家自家去思， 自家去想， 自去度量。
啊呀!谁人的理短，谁人的理长?
冤家，你睡到半夜里五更头手摸摸胸膛自家去忖量。
啊呀!还只怕冤家的理短，小妹子的理长!
——清·无名氏辑《杂曲·山坡羊》
本篇以小妹子对负心郎谈话的方式，熔叙事、说理、抒情于一炉，在艺术上显得别具特色。
这首情歌通篇虽然都是从小妹子的角度来写的，但是从小妹子的叙述中，又如实地介绍了那位负心郎的言行，使小妹子对负心郎的责怪、埋怨，显得理所当然;小妹子对负心郎的忠告和劝导，也显得足以打动人心。全篇可分为三个层次：
首先是摆出问题，起到引人注目、必欲看个究竟的作用。因此它一开头就写： “冤家呀，小妹子又不知那一句话儿把你来冲撞，逢人前对人前，你说道再不把咱家的门来上。”这就使读者的心头必然疑窦丛生：究竟是怎么回事呢?为什么他要一反常态，扬言“再不把咱家的门来上”呢?这就叫“引人入胜”，使读者欲罢不能，非看下去不可。
然后，接着就是历数负心郎以往和眼前的种种表现，说明小妹子当初以身相许完全是上当受骗;同时以负心郎自己的前后言行对照，揭露了他那用甜言美语哄人的骗子嘴脸，使人对小妹子的处境不能不寄予深切的同情。
最后，再写小妹子对“你负义忘恩，大胆亏心”进行忠告，要负心郎把他另寻的一个婆娘跟她作个比较，看她跟“我小妹子的心肠”相比如何，又要他夜间手摸胸膛“自家去忖量”，谁个理短，谁个理长。
通过上述三个层次的描写，不仅把他们从相爱到分手的前后经过，都交待得清清楚楚，而且通过小妹子与负心郎的对比，负心郎在负心前与负心后的言行对比，小妹子待他的心肠与他另寻的婆娘的对比，既进行了透辟的说理，又寄寓了浓烈的抒情。如小妹子所说的“怎知我行里坐里茶里饭里眼里梦里醒里醉里想得好慌”，连用八个“里”字，把她对情郎的想念之情，抒发得叫人读了真是要柔肠寸断，不能不为之动心。这般熔叙事、说理与抒情于一炉，就是这首民歌最为显著的艺术特色和最为可贵的艺术创造。