明代民歌
送郎送到灶跟头，吃郎踢动了火叉头。娘道：“丫头耍个响?”小阿奴奴回言道：“灯台落地狗偷油。”
一个细节往往就可以写一首好诗。这首山歌就是如此。
作品题为《送郎》，但不是十八相送，送了一程又一程;也不是长亭话别，恋恋不舍情谊深。作品写这位小阿奴奴送郎只送到“灶跟头”，以后有无再送，就不写了。那么，两位情人有没有在灶跟前拥抱、吻别?或者低声细语地相约下次再来幽会?作品也都没有写。谁也想不到的是，作品接下去写了这样一个细节：“吃郎踢动了火叉头”!“吃”，就是“被”。这一细节，无论是对读者，还是对作品中的两位主人公，都是大大出乎意料的险笔。它在读者的意料之外，因为“踢动火叉头”与谈情说爱毫不相干，读者自然意料不到;作品中的男女主人公也许是还陶醉在幽会的甜蜜之中，或者是有一一点慌张，也根本想不到会提防靠在灶头边的火叉，因而一脚踢倒，嘡啷一声，免不了也会吃上一惊。但它又在情理之中：幽会的地点是在室内，送郎就有可能经过灶边;而只要有灶，就会有火叉，加之夜暗之中看不见，踢倒了不是符合情理的事情吗?这个细节一出现，便使作品谐趣横生，令人忍俊不禁。这就是由风马牛不相及的两件事(踢火叉与谈恋爱)放在一起而产生的滑稽， 引出了读者的笑声。
前面说过，情郎之所以会把火叉踢倒， 与小阿奴奴暗中送郎有密切的关系。那么，这位少女为何要在暗中送郎?纵观全诗，不难知道：两位青年的相爱还瞒着父母， 尚在偷情阶段。由此也就不难理解： 这个“踢动了火叉头”的细节非同小可——它会一下子把两位青年的秘密彻底暴露。你看， 火叉头的响声不是惊动了女孩子的母亲吗?她询问道： 丫头， 什么东西响?本来， 滑稽的细节引出的是读者的笑声;可是，就在读者还没有笑完的时候， 作品又以其母的询问绷紧了读者的心弦， 不由得你不为这两个小青年担心。作品张弛相济、有起有落的铺陈艺术，于此可见。然而，作品此处的“张”，正是为了下文的“弛”;这里把读者的心弦拉得愈紧， 下面就愈可以让读者笑得开心。面对母亲的询问， 这位“小阿奴奴”的回答又是出乎读者意料的： 响声是因为狗子偷油吃， 灯台落了地。读者读到这里， 何止是轻松和愉快呀，大概有不少人会乐痛了肚皮笑弯了腰的。
结句之所以又一次掀起了欢乐的高潮，主要是因为以下几点：一是小阿奴奴的机灵与读者的担心构成了反差。正当读者为她担心的时候，她却立即用一种极为巧妙的回答应付过去。她的回答，随口编造得如此之快，如此之巧，如此使读者出乎意料，必然在读者心目中陡然矗立起一个机灵、聪明、可爱的形象，使人为之喜悦， 为之高兴。二是母亲问话之“庄”与女儿回答之“谑”形成了反衬。娘的询问是认乎其真的，可是， 女儿却用一个戏谑的谎话予以搪塞，将她蒙进鼓里。庄谑相衬，更显得女儿的顽皮和可爱。三是巧妙的暗连造成了滑稽。女儿只顾搪塞母亲，即口编谎，无暇仔细推敲，因而用“狗偷油”作回答。她的回答诚然是聪明的，但她怎么也想不到一个“偷”字，会使人把“偷油”与“偷情”联系起来，两者发生了暗连。然而，“偷油”的是“狗”，“偷情”的是“郎”，两相联喻，结果是笑骂了自己的情郎还不自知。于是，聪明姑娘便显得滑稽了，免不了会让人发出声声善意的笑——读者当然明白，姑娘的“疏忽”乃是作者的精心构思，有意为之，正是作者的“巧”。
封建社会容不得男女青年“偷情”，但这首诗歌却在欢笑声中对这种“偷情”作了咏赞，这正是它的进步性之所在。