无名氏
无定河边暮笛声，赫连台畔旅人情。
函关归路千余里，一夕秋风白发生。
一个家在中原地区的人，旅行于千里之外的北方边地，面对旷远荒凉的秋景，又值傍晚时刻，又听到了幽怨的笛音，那心情会是怎样的?产生思乡念亲之情，该是很自然的吧?
前两句写作者所处的典型环境和萌生的典型感情。无定河在内蒙、陕北一方，赫连台是东晋时在北方建立了夏国的匈奴人赫连勃勃所建，故址在今宁夏银川市东南。河在东，台在西，中间隔有毛乌素大沙漠，相距甚远。一开始点出两个地名，分置于两句之中，指代辽阔的北地边境，形成全景镜头。两句互文见义，上下句互相交错，互相补充，必须合起来看。这些地方自然景色本来就旷远荒寒，又是千百年来“常覆三军”的古战场，一个远方旅人置身其间，凄凉肃森之感是会油然而生的;况复眼前又是暮色茫茫、笛音袅袅?听笛思归，唐诗多有描写。“更吹羌笛关山月，无那金闺万里愁”(王昌龄);“不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡”(李益)。这首诗作者不是出征之人，而是旅人，所以诗中以“旅人情”点题。“旅人情”三字，对上而言，是客观景物引出的感受，所谓“情以物迁”;对下而言，以逗出下面感情的大波澜来，为一篇中系前缀后的关键字句。
后两句意境层次转深，感情达于高峰。要回到家乡函谷关以东，归路竟有遥遥千里呀，谈何容易;整整一夜被忧愁煎熬着，窗外秋风萧萧，窗内之人白发也生出来了。真正是“心绪逢摇落，秋声不可闻”(苏颋)了。“一夜秋风白发生”，将内在感情化为“白发”审美意象，鲜明生动。最后两句感情上承“旅人情”，加以生发，刻画诗人内心世界，感情由深沉思索而达于痛苦高峰，完成了诗人自我形象的塑造。
这首诗，景物描写，情感抒发，都善于调度焦距，转换镜头。三个地名迭出，前两个实，是眼见之地，合成全景镜头;后一个虚，是意想中的地方，拉成远景。前者质实，后者渺茫。感情由萌生而沉潜而高峰，高峰处推成特写镜头，凸为“白发”影象。在作品的意象体系中，“白发”是中心意象，它负载了诗的全部感情，所以用特写画面来突出。正因为诗人善于调度镜头，才使全诗的组合呈现为虚实错落、远近有致的多视角形态，从而产生了强烈的艺术效应。