胡令能
日暮堂前花蕊娇，争拈小笔上床描。
绣成安向春园里，引得黄莺下柳条。
此诗诗题《全唐诗》作《观郑州崔郎中诸妓绣样》，与诗意更切。绣幛，即刺绣屏风。床，指绣架。绣样，即绣工绣花时依据的实物，亦即取样的对象。首句除点明时间(日暮)、地点(堂前)之外，着重在写绣样之美即“花蕊娇”，为后文写绣幛之美留蓄地步。你看，绣样已经娇美异常了，绣工能绣出它的本来样子，能超过它吗?这给读者留下一个疑问。第二句该写如何刺绣了，不料却没有写，只写了描样;而且也没有写如何描，只突出了诸妓争描的情状。着一“争”字，境界全出，将诸妓争能夺巧的神态活脱纸上。接用一个“拈”字，拈者用二指夹取也，其轻灵之姿自然在其中了。这两句由静而动，由物而人，将刺绣的过程全省去了，诸妓绣样的倩影却流动欲飞。
然而只有前两句，没有后两句，还不见构思之妙。“绣成”两句一意贯穿，极状新绣花枝之逼肖，说是把绣成之屏风安放在春园里，竟惹得黄莺也飞下柳条来了。一个“春”字，也下得十分贴切。因为只有春园，才给人以百花竞艳的图象;唯因百花竞艳，才显出绣幛的以假乱真，以假夺真。读到这里，我们才明白为什么诗人在首句着意渲染了作为绣样的花蕊的娇，为什么略去刺绣过程而专注于诸妓争绣的情状——原来全是为给诸妓刺绣艺术的巧夺天工留蓄地步的。
金圣叹在批《西厢记》时曾说：“夫亦尝观于烘云托月之法乎?欲画月也，月不能画，因而画云。画云者意不在于云也，意不在于云者，意因在于月也。然而意必在于云焉。于云略失则重，或略失则轻，是云病也，云病即月病也。……于云轻重均停，又无纹痕溃如微尘，望之如有，揽之如无，即之如去，吹之如荡，斯云妙矣。”云妙则月妙，云之有无去荡，正是月之倩影婆娑，此诗之妙，约在于斯。