刘方平
朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。
庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。
残莺声声，芳草萋萋，杨柳依依，都是暮春物候，离愁意象。《代春怨》写的是一位少妇在暮春时节对久戍西疆的丈夫的离情别绪。
诗只截写思妇在一个早晨里的所闻所见所思。但首句的“朝日”、“残莺”……不仅点出暮春之晨的季节、时间，也使人们的想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天：阳光入室，晓莺啼愁，又一个恼人的春夜度过了。“残”字流露出她的迟暮之忧，“伴”字更传达出她的孤凄之感。这迟暮孤凄的黯然自伤，岂是一个早晨骤然袭来?她昨夜是辗转无寐，寻梦难成，还是“梦啼妆泪红阑干”呢?是她刚刚魂到辽西，却被莺啼惊破了好梦，抑或她本自孤灯怨泣，莺来此时又为她伴啼呢?这些言外的、更长时域中的意象，自可由读者去悟会了。第二句写她起身后开帘所见：春草已长得很盛了。《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋。”这暮春的芳草自更引起她对丈夫的遥念。“只见”者，所见无非添愁之物也。萋萋春草又烘托了她的万种愁绪。
三、四句更深一层写出思妇极致。两句全在写景，而此景全为“妾”所感受，庭前似乎有一个伫立凝望的动人形象在。东风“时”入，可知杨柳枝条是一阵一阵地飘拂：也可见她久久痴立，情思缠绵起伏。“杨柳千条”不正是她此际悠悠西向的柔情万缕吗?两句和孟浩然《春怨》的“愁心极杨柳，一种乱如丝”一样，同是托物言情，移情于景。孟句还只是“愁心”和“柳丝”两者的比拟，而刘句更赋予寻寻觅觅、执著追求的形象，使景物成了思妇的化身，构思又较新颖独特。清黄叔灿对此颇为激赏，说：“‘庭前，二句，想见离魂倩女，玉立亭亭，于此可悟诗家离脱入神之笔，画家自描烘染之法矣。”(《唐诗笺注》)