《吴澄·渡江云》原文赏析
揭浩斋送春
名园花正好， 娇红殢白， 百态竞春妆。 笑痕添酒晕，丰脸凝脂，谁与试铅霜。诗朋酒伴，趁此日、流转风光。尽夜游、不妨秉烛，未觉是疏狂。
茫茫。一年一度，烂熳离披，似长江去浪。但要教、啼莺语燕，不怨卢郎。问春春道何曾去，任蜂蝶、飞过东墙。君看取，年年潘令河阳。
同样写送春的题材，本词与梁曾的《木兰花慢》“西湖送春”迥然异趣，它们的氛围不同，情趣不同、格调不同，各有特色。
浩斋，是揭傒斯的书斋名。揭傒斯曾三入翰林，天历初，开奎章阁，首擢为授经郎。吴澄与揭曾在翰林院共过事，两人都是名儒，志同道合，过往甚密。所以，吴澄到揭家的园林中游春，有感于时序代谢，略展遨游疏狂之态，尽情领略“良辰美景”，因而写下了《渡江云》“揭浩斋送春”词。
梁曾《木兰花慢》通篇写花落春归，本词则写繁花盛开，所以用“名园花正好”开端。首句总带下面五句，句句形容百花的色泽姿态，是“花正好”的具体描绘。红花娇艳，白花闹人，千姿百态，竞芳斗艳。红花绽开笑脸，似乎添上了酒晕，丰满的白色花卉，似乎涂上了凝脂。“谁与试铅霜”，这些花朵象是少女，有人在为她们涂脂抹粉，殷勤化妆。“诗朋酒伴”三句，是说逢此良辰，邀约诗友、酒友，流连于春光之中，观赏着名园里的百花。光是白天赏花还嫌不满足，因此，词人写道： “尽夜游、不妨秉烛，未觉是疏狂。”秉烛而夜游，语见《古诗十九首》，联系本词的上下文意看，这里的“秉烛”还兼有赏花的意思，正如苏轼《海棠》“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”词人不说“尽情疏狂”，却说是“未觉是疏狂”，正话反说。汉儒董仲舒专精学业，“三年不窥园”，后代学者以为榜样; 现在词人和朋友日夜赏花，所以要用“不妨”作自慰语，如此表达，辞婉意曲，将名儒尽情享受春天的美景，又顾虑社会舆论的心理状态和情趣，曲折委婉地巧妙地表达出来，很有分寸，恰到好处。
过片处，词意紧承上片，所以省去了主语“花”。“茫茫” 以下四句是说一年一度，鲜花如锦，璀璨纷繁; 繁花似浪，象江水翻滚。“但要教”二句，当此良辰，要教莺燕也尽情地在花间飞舞啼鸣，更增添几分春色，切莫要怨恨善于写诗的“卢郎”，他要将这番景色写入诗中，那就让他去写罢。词人担心春天又将要归去，所以向春发问，春天的答语是： “春道何曾去，任蜂蝶、飞过东墙。君看取，年年潘令河阳。”他在说：我还不曾归去，让蜂蝶任意飞过东墙，在花丛里嬉戏;你们看，园里繁花年年盛开，象潘岳在河阳县里栽植的满县花。本词上、下片前面七、八句，都用直接写景的方法，描绘烂熳的春光。到了转入结句的时侯，就改换手法，上片用自慰语，正话反说的手法，下片改用问答式的句式，拟人化的手法，让春神回答词人的发问，以解除人们担心春归的疑虑。结句的“年年潘令河阳”，与首句“名园花正好”，字面上似无关连，而通过典故的运用，两相照应，自然妥贴。全词艺术手法的不断变换，以救平铺直叙之弊，显示出词人艺术构思的灵巧，因而词意脱落凡俗，更好地表现了词人身为名儒却又热爱大自然、富有审美情感的个性特征。
梁曾的送春词《木兰花慢》写在春光已逝的时刻，而吴澄的《渡江云》写送春，却写在春光烂熳也就是“何曾去”的时侯，词人与“诗朋酒伴”尽情获取春光美的享受，写出他们流转风光、秉烛夜游的狂态，更发人深省，愈益显出春光之短暂。吴澄这种独特的艺术构思，形成了吴词氛围浓烈、情趣狂放、格调婉丽的艺术特色，是历代送春词中别具匠心的一篇佳作。