《彭孙遹·踏莎行》原文赏析
莺掷金梭，柳抛翠缕，盈盈娇眼慵难举。落花一夜嫁东风，无情蜂蝶空相许。尺五楼台，秋千笑语，青鞋湿透胭脂雨。流波千里送春归，棠梨开尽愁无主。
此词写一迟暮女子哀咏青春如东流之水一去不返，爱情象断线风筝无处寻觅的苦痛。这是一个常见的古老主题，但词人匠心独运，心裁别出，仍给人以情的感染。
一、二句点明节候，正是“啼莺舞燕，小桥流水飞红”(元白朴《天净沙·春》)的晚春季节，柳枝半绿半青，缕缕飘舞如经似纬，黄莺在柳丛中飞舞，来回迅捷，如细巧的梭子，似欲把春天的大地织成翠缕与繁花相间的彩缎。两句烘托气氛，渲染环境，为后面的展开安排衬笔。
第三句起意突兀。在“弱柳千条杏一枝，半含春雨半垂丝”(温庭筠《题望苑驿》)的大好春光里，词中的女主人公却是“盈盈娇眼慵难举”。“盈盈娇眼”描述女子美好的容貌、可爱的风姿。而“慵难举”三字，又活画出她厌春恼春之心情。这与一、二句春意盎然的气氛格格不入，令人迷惑不解。下接“落花一夜嫁东风，无情蜂蝶空相许”二句，渲泄了女主人公的不满与惆怅，也解开了读者的疑团。原来如初春花蕾有过含苞欲放的时光一样，她也有过自己至今难以忘怀的少女恋情。那时的意中人如蜂蝶逐花嗅蕊一般，在她面前发尽了山盟海誓。但当她如一夜东风吹尽了树枝上的花朵一般而年长色衰之时，她的意中人就背弃了过去的诺言，另飞它处寻觅初绽的鲜花，而将她遗忘、冷落在一边。两句与王驾的名句“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家”(《雨晴》)用意有其相似之处。
下片承上片而来，进一步描述她与他恩断爱绝之后的愁苦之状。正在她彷徨徘徊之际，高高的楼台之上，飘来了催人心醉、令人神往的琴声;近处的园苑之中，也传来了年轻女伴在秋千上下相戏，在林中月下相谑的笑声。楼上的琴声，女伴的笑语，勾起了她对昔日情景——自己与意中人形影相随的回忆。触景伤情，更增加了她的惆怅与凄苦。
过去的永远成为过去，逝去的青春不再回来。她的爱与恨，愁与忧，无处可诉，无人可告，只能躲在无人注意的角落，放开感情的闸门，一任委屈的泪水洗刷自己的悔与恨，冲淡自己的爱与愁。她的不幸，赢得了天公的同情，也洒下了淅沥的细雨，似在为她助哀，又象在为她不平。而她却在雨中茫然不觉，久久伫立。地上的落花与她脸上的胭脂，染红了汇流在一起的泪水与雨水，最终也湿透了她的弓弓青鞋。其哀情之深，其愁意之凄，已无须形诸其它文字。
“流波千里送春归”是夸张之辞，但由于前面的衬托，这种夸张仍显得合情合理。读到这儿，读者自然而然地要想起李后主“一江春水向东流”的名句。结句“棠梨开尽愁无主”紧接上句而来。春归天上，棠梨花尽，周围再也没有寻春逐花的蜂蝶，留下的只有花败叶凋的棠梨，孤独冷落地留在那儿无人过问。这棠梨，既是暮春的真实写照，也是女主人公凄惨景况的自喻。
严秋水评彭氏小词云：“啼香怨粉.怯月凄花，不减南唐风格。”(据徐珂《清代词学概论》转引)就本词而论，与南唐二主词相较，确无逊色之处。