《释中峰·行香子》原文赏析
短短横墙，矮矮疏窗，一方儿、小小池塘。高低迭嶂，曲水边旁。也有些风，有些月，有些香。
日用家常，竹几藤床，尽眼前、水色山光。客来无酒，清话何妨。但细烘茶，净洗盏，滚烧汤。
元人尚曲： 杂剧和散曲。杂剧是大众艺术，自然需要通俗易懂，老妪能解，若一味逞才使气，饰采增华，则成了孤芳自赏的案头之作了。散曲重天籁，轻雕饰，语言浅近而意趣深远，较之诗词，别有一种清新、素雅的风味。此风所及，元词比起宋词来，也要浅直些、朴素些，也就是沾上了些“曲味”。这首《行香子》的“曲味”就颇为浓郁。
词的意思一望可知，写的是山舍的风光和山僧的生活。词作者是个和尚，写过三首《行香子》，这是第一首。他身处风景秀美的天目山，又有较高的文学修养，自能领略山水之美和生活的恬静，形诸笔端，生动逼真。
上片写山舍风光，写了墙、窗、池塘、山、水、风、月、花。这些都是山间最常见之物，但不同的描写，可以产生完全不同的意境，如萧瑟、幽僻、险怪、壮阔等。作者要塑造的是恬静、素雅的意境，主要借助于描写上述各物的形容词，这方面极为成功，最应引起我们注意。墙曰“横”，曰“短短”; 窗曰“疏”，曰“矮矮”;池塘曰“一方儿”，曰“小小”。则山舍之朴素、明净、雅致如在眼前。嶂曰“迭”，曰“高低”。如果“迭嶂”有高无低，就显得险峻;有低无高，就显得平淡;高低参差，才有幽静之致。水曰“曲”，曰“边旁”。水不曲，则少风韵; 水太远，则景色过于开阔; 身临曲水，才具要眇之妙。最精采的是描写风、月、花的三个“些”字。身处山舍，自然少不了风、月、花三者，否则岂不单调乏味?也显得粗鄙、村俗。但风过大，显得狂暴; 月过明，显得直露;花过繁，又显得粗俗。“有”而“些”，则深得中庸平和之趣，与上述墙、窗、池塘、山、水的描写风格统一，组成了一个闹静、宽狭、明暗适宜的恬静、素雅的意境。
山舍的风光如此，则山舍主人的志向、趣味不问可知。下片写山僧的生活。“日用家常”中的“家常”一词，有“普通”、“平常”之义。不事奢华，不作姿态，竹几藤床，洁净素雅。无俗务缠身，无名利萦心，清心寡欲、安贫乐道，尽情享受的唯有水色山光、清风朗月，把整个身心融化于大自然的怀抱。主人如此胸襟，来访的客人自然也不寻常，因此不需美酒佳肴款待，但有主人“细烘茶，净洗盏，滚烧汤”的诚意即可。宾主品茗细谈，契合无间，其乐融融。
全词以景衬情，情景交融。景为恬静素雅之景，情为超旷飘逸之情，而以任其自然、中庸平和为旨趣。与此相适应的是全词构思自然熨贴，用词朴素本色，绝无雕凿，尽去浮华。清人沈雄评本词云： “若不经意出之者，所谓一一天真，一一明妙也”(《古今词话》) ，可谓深得其趣。