《李清照·念奴娇》爱情诗词原文与赏析

萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭。宠柳娇花寒食近，种种恼人天气。险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。征鸿过尽，万千心事难寄。楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉，不许愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意。日高烟敛，更看今日晴未?

这首词有的本子词调作《壶中天慢》，有的题作《春情》，或《春日闺情》，或《春恨》或《春思》。清照婚后，丈夫赵明诚仕宦在外，春日闺中多暇，她不免油然而生相思之情，离别愁绪缠身，难于排遣。此词写的就是这种情感。据词意，词当作于南渡之前。

开篇“萧条庭院，又斜风细雨，重门须闭”，写所住环境和凄寂冷清的氛围。夫君外出，小小庭院本已十分冷落，又兼斜风细雨，心境尤为难堪，故将重重门户紧闭。紧闭门户，与外界隔绝，不受干扰，以求心理上暂时平衡。“宠柳娇花寒食近，种种恼人天气”，寒食节在清明前后，是仕女踏青游春的大好时光。柳条柔嫩，似受春天宠爱;百花艳丽，显得格外娇媚。但寒食前后，气候又不好。《荆楚岁时记》说：“玄冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食。”无奈此时非风即雨，似晴非晴，乍暖犹寒，十分恼人。心情烦乱，左右不顺心，于是无端牵怒天气。“宠柳娇花”，造语新俊，与《如梦令》“绿肥红瘦”等语，备受后人称道。“险韵诗成，扶头酒醒，别是闲滋味。”由天气环境转笔写人。作诗讲究韵脚，近体诗尤严。“险韵”通常指那些字数少又不易押好的韵脚;有时诗人故意从宽韵中找几个难字当韵脚，也称险韵。“扶头酒”，指喝醉后须扶头的烈酒。杜牧《醉题五绝》： “醉头扶不起，三丈日还高”;周邦彦《华胥引》：“醉头扶起寒怯”，即其例。春日愁情无法排遣，特选险韵作诗以消磨时光，特喝扶头烈酒以暂浇心愁，然而诗已作好，酒也终于醒来，现实毕竟无法逃避，春愁终于还是无法排遣，反反复复，所以说尝尽闲滋味。“征鸿过尽，万千心事难寄，”至此二句，上片词意才完全醒豁。原来词人紧闭重门，押险韵，喝烈酒，都无非怕去触动心事。重门可闭，心扉难锁，窗外北去的大雁还是照样撩拨起她的心事。“过尽”，则说大雁无法替她传递心事;“万千”二字，极写其心烦意乱。

下片，“楼上几日春寒，帘垂四面，玉阑千慵倚。”“春寒”，回应“天气”;“帘垂”，紧承“征鸿”，且照应重门闭。换头三句说，春寒逼人，独坐楼头，不仅重门紧闭，就连四面帘帐也随即垂降;平日常依的玉栏，今天也懒得凭依了——几回凭栏，望眼翘首，一次又一次地失望，弄得什么意绪也没有了! 她想更严更密地将自己封闭起来，以免再有征鸿一类的不速之客来干扰自己。于是她昏昏入睡了，也许是强迫自己入睡，然而“被冷香消新梦觉，不许愁人不起。”好梦，有时能短暂地慰藉正在发愁的人，但梦竟不能永久地解除一个人的痛苦。罗衿难耐春寒，更何况是独眠，被冷香消，好梦未圆，便辗转醒来，一切又重新回到现实中来了! 但是，梦毕竟可以超越时空，门紧闭，帘四垂都无济于事，梦境沟通了闺房和外界，因此，梦中转来，加倍凄清冷寞，加倍愁苦，以至不能不起，真是无可奈何至极。《金粟词话》评“被冷”两句说：“用浅俗语，发清新之思，词意并工，闺情绝调。”以平常浅近之语入词，颇妙婉。拉开帘帷，室外春趣盎然，是一个多美好的春晨呵! 晶莹剔透的露珠儿在绿叶上滚动，它们顺着叶脉一颗又一颗地往下滴流，梧桐新芽初长，一夜之间，枝条不知被谁又拉长了。美好的景致，诱发起人们多么浓烈的游春欲望。“清露晨流，新桐初引”，用《世说新语·赏誉》成句，贴切自然，有如己出。“引”，有长义。结二句将笔宕开，日上三竿，烟消云敛。“更看今日晴未”，是反问句。今天该是晴天了吧! 尽管天已放晴，但词人仍放不下心。“晴未”，仍照应风雨春寒，春日天气多变，故有此问。唐圭璋释此二句说：“语似兴会，意仍伤极。盖春意虽盛，无如人心悲伤，欲游终懒，天不晴自己不能游，实则即晴亦未必果游。李氏《武陵春》云‘闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟’，亦与此同意;其下续云‘只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁’，亦是打算一游，而终懒游也。(《唐宋词简释》)自“清露”至篇末用笔虽疏朗轻俊，春景虽明丽宜人，但缕缕哀愁仍不离笔端，跌宕起伏，令人惊叹。

清人许昂霄批评此词“有句无章”(《词综偶评》)，未免失之偏颇。这首词写春日闺愁，虽是常见题材，但章法仍颇谨严。以“斜风细雨”起，“晴未”结，中写“恼人天气”、“清露”、“春寒”、“日高烟敛”，此为气候之脉络。闭重门、险韵、扶头酒、征鸿、心事、垂帘、慵依栏、新梦觉、游春意，此为愁绪之脉络。而前者的刻画描绘，正是为了衬托后者。如前所分析，上片注意映带下片，下片顾及回应上片，上下融贯。至于愁绪的抒写，则层次分明，环环紧扣，反反复复，曲曲折折，笔法细腻，余韵无穷。