《谢眺·和王主簿季哲怨情诗》爱情诗词原文与赏析

掖庭聘绝国，长门失欢宴。

相逢咏糜芜，辞宠悲班扇。

花丛乱数蝶，风帘入双燕。

徒使春带赊，坐惜红妆变。

生平一顾重，宿昔千金贱。

故人心尚尔，故人心不见。

《文选》李善注：“集云：王主簿，名季哲。”王季哲是南齐武将王敬则之子，敬则建元元年(494)为大司马，以季哲为记室参军。据诗题，季哲当有一首《怨情》诗，今佚。此诗可能作于建元二年(495)春。

此诗起手不凡，劈首四句连写四个女子的闺怨之事。“掖庭聘绝国”，写汉王樯(后多作“嫱”)，即王昭君。据《西京杂记》卷二，元帝后宫既多，乃使画工图形，按图召幸之。诸宫人皆赂画工，独昭君不肯。匈奴入朝求美人为阏氏，昭君请行。《汉书·元帝纪》：“赐单于待诏掖庭王樯为阏氏”。“掖庭”，宫中旁舍，妃嫔居住之所。“聘”，娶女曰聘。“绝国”，遥远的国家，这里指匈奴。“长门失欢宴”，汉武帝陈皇后，擅宠娇贵，后卫夫子得幸，被罢退居长门宫。“相逢咏糜芜”，“糜芜”，即“蘼芜”，指古诗《上山采蘼芜》，诗写一女子被夫家所弃，首二句云：“上山采蘼芜，下山逢故夫。”“辞宠悲班扇”，“班”，班婕妤，汉成帝宠爱赵飞燕等，班即失宠。《文选》卷二十七录班婕妤的《怨歌行》一首，以团扇秋节见捐喻“恩情中道绝”。连用四句铺叙，象一篇简短怨赋，写尽人间女子之怨。王昭君、陈皇后、古弃妻、班婕妤，不仅容貌出众，而且各有其才情，昭君不屑贿画工，传说陈皇后曾说动司马相如为之作《长门赋》，古弃妻手脚勤快工于织素，班婕妤能诗，这些出众的女子尚且或赴绝国，或被打入冷宫，或被休弃，有无限的怨恨，天下其他女子的命运就可想而知了。

“花丛”以下四句，具体描写一个女子的怨情。“花丛乱数蝶，风帘入双燕”，为眼前之景。景致是那么清新秀丽，但却隐含着伤感的情绪。蝴蝶成双成对在花丛中飞舞，令人目乱睛迷;燕子结伴剪剪而飞，仿佛就要飞进风帘似的，相形之下，深闺中人独立孤坐，格外凄凉，极热闹华丽之景，反衬极索寞孤寂的怨情。《牡丹亭》写杜丽娘游园时见到“成对儿莺燕”，听到“生生燕语明如剪，呖呖莺歌溜的圆”，反而更加刺痛她的迟暮之情，也是这种写法。谢的这两句诗，仿佛信手拈来，毫不费力，却蕴藉有致。“徒使春带赊，坐惜红妆变。”春光明媚，闺中女子不仅没能尽情享受青春的欢乐，反而受到春思的煎熬，变得瘦削、憔悴了。“赊”，缓，“带赊”，带缓。《古诗十九首·行行重行行》：“相去日以远，衣带日以缓”，衣带宽缓则人瘦。

所谓闺中之怨，多指当日得宠、日后被疏远或遗弃一类的情感。“生平一顾重，宿昔千金贱。”“生平”，一作“平生”。《论语·宪问》：“久要不忘平生之言”，孔疏：“平生，犹少时”。阮籍《咏怀诗》其五：“平生少年时，轻薄好弦歌。”沈约《别范安成》：“平生少年日，分手易前期。”“平生”都与“少年”连用。这里，“生平”承上句“红妆”而来。“顾”回首之义。“一顾重”，即一顾千金重。李善注引《列女传》：“楚成郑子瞀者，楚成王之夫人也。初，成王登台，子瞀不顾。王曰：‘顾吾，与女千金。’子瞀遂行不顾。”吴淇诠释这两句诗说：“词互错以成文，写‘重’笔轻，写‘贱’笔重。‘一顾重’而曰‘平生’是矣。‘千金贱’宜曰今日而云‘宿昔’者，何也?先只见人主之重我如此，以为平生永如此，当无千金贱之日矣。及红颜既变之后，始觉人之贱我如此，岂知不是今日方如此，已在‘一顾重’之时矣。由是观之，并非人心之变也”(《六朝选诗定论》卷十五，下引同)。确为方家之论。只注重容颜的爱，即便在感情最热烈之时，已隐藏着危机，只不过其时“重”显而“贱”隐，尚未暴露无遗而已。“故人心尚尔，故人心不见。”上句用《古诗十九首·客从远方来》成句：“客从远方来，遗我一端绮。相去万余里，故人心尚尔。”虽远隔万里，故人(夫君)拳拳情义自见。此诗的意思恰好相反，这句上承“千金贱”，故人之心本来就是如此，他并没有真心爱过我。下句唐写《文选》残本、宋嘉泰《三谢诗》均作“故心人不见”，于义较长。吴淇说：“‘故心’者，心之不变者也。”《红楼梦》中的林黛玉说过这样的话：黄金千两容易得，知己一个也难求。不要说要得到一颗至诚之心有多难，就连要见到一个有至诚之心的人都难。难怪汉乐府《白头吟》中的那个女子发出了“愿得一人心，白首不相离”的呼喊。

情诗就题材而言，可分为数类。此诗题曰“怨情”，专于“怨”字落笔，前四句分述昭君等四人之怨，中四句铺写春闺中女子之怨，后四句就“怨情”发论，兼及古今未来，指出这些女子的不幸在于不见、不遇一片诚心之人。诗中用事甚得体;“花丛”两句，华丽秀致，景中有情，不失佳句;议论深隽有味。