《王僧孺·春怨》爱情诗词原文与赏析

四时如湍水，飞奔竞回复。

夜鸟响嘤嘤，朝光照煜煜^①。

>厌见花成子，多看笋为竹。

万里断音书，十载异栖宿。

积愁落芳鬓，长啼坏美目。

君去在榆关，妾留住函谷^②。

唯对昔邪房^③，如见蜘蛛屋。

独与响相酬^④，还将影自逐。

象床易毡簟^⑤，罗衣变单复。

几过度风霜，犹能保茕独。

《春怨》是一个乐府题目，这个题目多写男女之间的离愁别恨，本诗就是如此;这种离愁别恨多从女方抒写，用女子口吻唱出，本诗也是如此。这种题材的诗称为“思妇诗”，即思念丈夫的妇女的诗。在古代，或者因为兵役，或者因为徭役，或者因为游宦四方，立功万里，男子常常远走他乡，造成夫妇的离别;加以交通不便，归乡不易，数年不见，音信不通，而女子多情，思心尤切;因此，“思妇”也是一种常见的主题。这首诗说“君去在榆关”，榆关的故址在今河北省山海关，是古代的征战之地，可见女子的丈夫是边塞从军的。伤春悲秋，人之常情，何况一个独守空闺的女子，那明媚的春光更容易触发她对于夫妻情爱的回忆，对于犹似这春光一样美好的青春年华徒然消逝的伤感。于是，她就唱出了满腔的离别哀怨。

全诗可分四个层次。前六句是第一个层次，紧紧扣住一个“春”字，写年复一年的离别。岁月象湍急的流水一样流逝，一年四季回环往复，又到了满园春色的时节。对于这位敏感多情的妇女，春天带给她的不是喜悦，而是触目皆是的离愁。那嘤嘤啼唱的夜鸟，那煜煜闪耀的朝霞，向她提示着：夜变为朝，晨变为夕，一个个美好的春日都在无望的翘盼中逝去了。她不愿看见那一朵朵花儿结成一个个果实，不愿看见那一棵棵笋芽长成一枝枝竹子，因为这同样向她提示：这个美好的春天也即将在无望的翘盼中逝去了;春天里的一切都留下了它们的成果，而她的青春却是不结果实的空花。“万里断音书”以下四句是第二个层次，写她对丈夫焦首煎心般的思念。“万里”形容离别之远，“十年”形容离别之久。这么远，这么久，更何况音信全无，各宿一方!他还在世吗?残酷无情的战争没有夺去他的生命?她既为青春的虚度伤情，又为丈夫的安危揪心。“积愁落芳鬓”一句十分形象生动，暗示长久的思虑和忧愁已经使她的双鬓过早地生出白发，是呀，十年了，她的青春已接近尾声;“长啼坏美目”，长久的哭泣也使她流盼生辉的眼波黯淡起来。“君去在榆关”以下六句是第三个层次，极写她闺中的寂寞与孤独。屋顶，长满了乌韭;屋角，结满了蛛网。一个没有男子的家，一切都显得多么荒凉!当然，她并不是不能亲自去清理，她实在没有心思去管，一任它们生长。她与丈夫大约新婚不久就离开了，还未曾有一男半女，家中更无其他的人。应答着她的，只有她自言自语所引出的回声;伴随着她的，只有自己长长的身影罢了。这种冷清与孤独，进一步衬托了她对丈夫的想念。最后四句是第四个层次，呼应了第一个层次，并表达了她虽独守空房而坚贞不渝的爱情。本诗开头已写了流光如驶，四季递邅，这里又说“象床易毡簟，罗衣变单复”，床上铺的，毡子换成凉席，凉席又换成毡子;身上穿的，单衣改成夹衣，夹衣又改成单衣;所表达的寒来暑往的意思是一样的。但是，这并不是简单的重复，而是为了把感情升华一步，引出结尾两句：“几过度风霜，犹能保茕独”。风霜，当然是指自然界的风霜，她在期待中已经度过多少个春秋了;但在这里也未必不暗示人世的风霜，那也许是有人对独居弱女子的欺凌，也许是有人劝诱她改辙另嫁。但她都挺过来了。她要安守孤独，洁身自好，坚贞不渝，等待着丈夫归来。曹丕《燕歌行》一诗有云：“贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘。”从前面的诗句可以看出，她同丈夫也是一往深情，无时无刻不能忘的。就这样，全诗塑造了一个真挚深情的女性形象。

这首诗在思想和艺术上都有可取之处。它题为“春怨”，却没有正面写到一个“怨”字，但又通篇皆怨，句句皆怨。怨什么呢?怨别。而在这背后，怨的却是那无休无止的战争，那可诅咒的战争造成多少家庭的生离死别，摧残了多少恩爱夫妻的青春欢乐! 它善于用景物描写暗示与指代时光流逝，如“夜鸟”、“朝光”、“花成子”、“笋为竹”、“易毡簟”、“变单复”，都不脱离具体可感的形象，这就比抽象枯躁的直陈生动多了。它还善于描写环境，用以衬托女主人公的心情，如“昔邪房”、“蜘蛛屋”、“响”、“影”等，意境孤凄清冷，显示出女主人公心境的孤凄清冷。当然，这首诗与唐代表现“思妇”“闺怨”的同样题材的作品相比，无疑逊色多了。这一来是因为过分追求对偶，全诗除开头与结尾两联外，中间各联一律是对偶的，甚至为了对偶，不惜用两句诗表达同一层意思，造成作品的冗长繁复，缺少精警之美。二是与此相联系的铺张过甚，从各方面极力形容，力求说尽，使人一览无余，没有丰富的想象余地。这样，它就远不如唐诗的兴象玲珑，情思蕴藉，而又意境深远开阔。这是当时的文学风气使然，也是诗歌发展的历程使然。