《苏庠·阮郎归》爱情诗词原文与赏析
西园风暖落花时，绿阴莺乱啼。倚阑无语惜芳菲，絮飞蝴蝶飞。缘底事，减腰围，遣愁愁著眉。波连春渚暮天垂，燕归人未归。
这是一首闺怨词。上片起句点明地点和季节。西园，在这里是泛指，犹言偏西之园。李白《长干行》：“八月蝴蝶来，双飞西园草。”苏轼《水龙吟》：“不恨此花飞尽，恨西园落红难缀。”作者用熟见的词语，传达一种人们易于理解和接受的信息，烘托一种伤春气氛。“绿阴莺乱啼”一句，更使人寻绎出种种关于莺啼与春光的联想。杜牧诗《江南春》：“千里莺啼绿映红”，是极言春光之盛、春色之浓，大抵是客观的描写。王安国《清平乐》词： “留春不住，费尽莺儿语。”那莺声是在苦苦留春;这里却说，春光是被黄莺啼去了。对莺声的“理解”截然相反，而主观色彩和心理因素的强烈与鲜明却完全一致，突出了韶华逝去不可强留的深深的遗憾，可谓异曲同工。这首词的独特之处，还在于用了一个“乱”字。莺乱啼，听起来可以是欢快的，热烈的，是礼赞春光的;也可以是嘈杂的，急迫烦乱的，是催落百花的。听觉感受的不同，全在审美主体的心境。本词中的“乱”字，显然是抒情主人公在“责备”黄莺的鸣啭，催走了春景，催落了百花，所以她“倚阑无语惜芳菲”。无语，因为伤感之极，也因为孤独之极。她痛惜芳菲之委地，也痛惜年华之流逝。“絮飞蝴蝶飞”一句，写得很轻淡，又很含蓄。絮飞，暗示花已落;蝴蝶飞，则无花可采，不过徒然忙碌耳。倚阑人的心事何等沉重，可想而知，难怪她要“无语”了。
词意至此，还只是伤春。过片用“缘底事”设问，转入闺怨。题旨是闺怨，伤春是触媒，是催化剂。“减腰围”，是因伤春而瘦损憔悴了。“遣愁愁著眉”，说心中愁苦无法排遣。古人言愁，或用夸张法：“白发三千丈，缘愁似个长。”(李白《秋浦歌》)说愁之长如此;“春去也，飞红万点愁如海。”(秦观《千秋岁》)说愁之深如此;“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。”(李清照《武陵春》)说愁之重如此。或用模拟法。范仲淹说：“眉间心上，无计相回避。”(《御街行》)愁似乎是活动的、有生命的，似乎有点象春秋时晋景公所患的化为“二竖子”、“在肓之上，膏之下，攻之不可，达之不及”的疾病。李清照说“才下眉头，却上心头。”(《一剪梅》)本词说，“遣愁愁著眉”。一个从眉到心，一个从心到眉，总之是赶不走，比范词进了一步，更形象更生动了。“波连春渚暮天垂，燕归人未归。”是篇末点题。倚阑人脉脉长望，直至暮色如帷，视线朦胧，燕子知归，而人在远方。“燕归人未归”与“絮飞蝴蝶飞”隐隐照映，词意参差曲折，余韵悠长。
年辈较早于苏庠的秦观，有一首《阮郎归》，其中有“春风吹雨绕残枝，落花无可飞。”“帘半卷，燕双归，讳愁无奈眉”之句。辞旨清婉凄楚，不失为佳作。“‘讳愁’五字，不知费多少安顿。”(《古今词统》卷六)沈际飞说，苏庠所作似从秦观词脱胎而来(《蓼园词评》引)。自用词造句观之，的确如此。在词坛上，秦是名家，影响大，流誉广。若就词论词，则苏作自有其擅胜场之处。例如，两词相对应之句，“绿阴莺乱啼”比“落花无可飞”更为丰满，更具兴象;“遣愁愁著眉”比“讳愁无奈眉”更为活脱，更具动感。这，也可以说是青出于蓝，而胜于蓝吧。