《吕渭老·薄幸》爱情诗词原文与赏析
青楼春晚。昼寂寂，梳匀又懒。乍听得、鸦啼莺弄，惹起新愁无限。记年时、偷掷春心，花间隔雾遥相见。便角枕题诗，宝钗贳酒，共醉青苔深院。怎忘得、回廊下，携手处、花明月满。如今但暮雨，蜂愁蝶恨，小窗闲对芭蕉展。却谁拘管? 尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。腰支渐小，心与杨花共远。
这是一首叙写女子在暮春时节对情人思念之苦的词。
开首即点明了这个女子的居处和她思念勃发的时间。青楼，乃女子的居处。曹植《美女篇》：“青楼临大路，高门结重关。”汉魏人以青楼为贵族的华美壮观之居地。杜牧诗：“占得青楼薄幸名”，则指歌妓所居。后人多以青楼指妓院。细揣此词，此居于青楼之女子当为歌妓。此一歌妓，在青楼俱寂的白日，慵懒得梳洗打扮也没劲儿，她忽然听到乌鸦的啼叫和黄莺的鸣啭，便“惹起新愁无限”，她记起去年那柔情如水的时光了。于是词人笔锋一转，写下了这个歌妓当时与情人的缱绻之情。去年那种相关相爱的生活是值得留连的。他们“花间隔雾遥相见”，便心心相许，于是“角枕题诗，宝钗贳酒，共醉青苔深院”。角枕，是以角为饰的枕头，《诗经·唐风·葛生》：“角枕粲兮锦衾烂兮。”它是华美鲜明的。用角枕题诗相赠，表示感情深厚。贳酒，赊酒。所谓共醉，不但是酒醉，而且是陶醉于那种爱情。在甜蜜而醉人的恋爱中，两人花前月下，携手回廊，这情景让人永远难忘呵! 至今回忆起来，还透出那么迷人的温馨。
往事虽然堪恋，然而究竟时过境迁了。词人笔锋又一转，抒写了青楼中这个歌妓的相思之情。人去楼空，往日的温馨如烟而逝，只今唯有暮雨，惹起人不能抑止的相思之愁，并且杂着对情人一去不返的怨恨。“蜂愁蝶恨”，即相思之愁、之恨。前人多以蜂蝶采花喻男女风情。周邦彦“多情为谁追惜，但蜂媒蝶使，时叩窗隔”(《六丑·蔷薇谢后作》)，“临宝鉴绿云撩乱，未忺妆束，蝶粉蜂黄都褪了”。(《满江红》)百无聊赖，只好倚窗闲对展叶的芭蕉，品筝排遣无尽的愁闷，但一闻哀响，一见筝柱排列如雁行，却触动心事，倍增哀愁，珠泪频倾，不能自抑。筝始于秦，《宋书·乐志》：“筝，秦声也。”故称为秦筝;筝声哀，南朝梁王台卿《咏筝》：“唯有高秋月，秦声独可怜。”唐李峤诗：“莫听西秦奏，声声有剩哀。”岑参《秦筝歌》：“女不闻秦筝声最苦。”筝柱原十二，后为十三，(见《急就篇》三注)列柱参差，形如雁行，陆游《雪中感成都》：“感事镜鸾悲独舞，寄书筝雁恨慵飞。”此女子闲品秦筝，闻哀声，见筝雁，联想自己不能与情人比翼齐飞，又不能传递消息，因而悲从中来。
最后两句为全篇作结。“腰支渐小”，化用柳永“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”语意突出了相思之情深;“心与杨花共远”，道出了相思之悠长。杨花随风飘扬，“落絮游丝亦有情”(杜甫诗)，苏轼咏杨花词：“细看来，不是杨花，点点是离人泪。”(《水龙吟》)此词融杜甫、苏轼二公语意，突出共远，含情随人去而不能止之意，倍见相思之苦。概而言之，此词设身处地，以女子口吻写出，深刻地表达了下层妇女对爱情的真挚态度，可见吕渭老对这些风尘沦落人的心理状态体会颇为细腻深沉。
全词结构完整，讲究起、承、转、合。先言时、地以及此中人闻鸟而起新愁，以为开端;次则回忆昔时之欢，以为对照;再转为今时之苦的描述;最后以概言作结，归束全词。次序井然，结构谨严。在艺术表现上，重在白描，刻画细腻自然，注意形象性，无论回忆往日之欢抑或是描写今日之苦，均从物象入手，注入情思，以造成特定的意象，融情入物，不作徒语空言。尤其结尾两句，以意象之鲜明深婉，使全词之发抒达到高潮，未明言其情而深情自见。正由于此，这首词较充分地体现了吕渭老“婉媚深窈”的词风。