别来半岁音书绝，一寸离肠千万结。难相见，易相
别，又是玉楼花似雪。暗相思，无处说，惆怅
夜来烟月。想得此时情切，泪沾红袖黦。
韦庄词的风格疏朗而显明，比之唐五代那些虚华浮艳的文人词，他能够直接抒写个人生活情趣，浅显如话地描写爱情，颇有民间气息，有的和敦煌歌辞极为相近。
这首词的上片首二句，点明女子与行人离别已久，以及她的相思之苦。显然，是一首抒写爱情的词。诗重发端，词难起调。这两句开头语，明白如话;没有写景，却直接抒情，可以说是开启全篇的序诗。“半岁”，在人生的长河中并不算太长，但是，在被爱情系绕着的情侣之间，不要说是“半岁”，就是“半日”也会嫌长! 况复“音书”已“绝”，自然会更加按捺不住女子激动的感情。“一寸离肠千万结”，是说女子的愁苦已达到了极点;竟能在一寸那么短小的“离肠”上，系了千万个愁疙瘩，真可谓“离愁似箇长”了。如此的心灵震颤，极大的激发了这首词的创作冲动;由具体的事物到抽象的愁思，通过“一寸”和“千万”的双极对比，给读者以强烈的神经官能刺激，自会收到同步共振的审美效果。对于“别易会难”的情境，古人多喜描绘、渲染，甚至不惜用夸张的手法去激起人们感情的波澜。而韦庄却把“别易会难”这个成语，翻作通俗易懂的两句话，这就是“难相见，易相别”。它们之间应是偏正结构，“易相别”只不过是加重强调“难相见”而已。它既没有什么“隐旨”，也没有创造出新的意境，但是，这两句话的承启作用却是不可忽视的。它既前承“一寸离肠千万结”，又后启“又是玉楼花似雪”。想必是“玉楼”中的女子在“花似雪”的春天与行人相别，又是在“花似雪”的日子里，触景生情，相忆尤甚。有人释“花似雪”为“杨花似雪”或“飞雪似杨花”，未免太泥。“梨花似雪”，或者别的似雪庭花，亦无不可。总之以物起兴，指实则会冲淡审美情趣。正如“半岁”一样，如果确指为“半年”，那么，“又是”即无着落;因为“似雪”之花，绝少“半岁”旋又重放者;所以，“半岁”只是离人心理上的“漫长”，自然用不着科学地计算了。其实，起码有一年光景，否则“又是”就解释不通。此外，“玉楼花似雪”还有指人的一层含义，倒是需要挖掘的。似玉的闺阁，陪衬着“似雪”的人儿;她正在独守空闺，“为伊消得人憔悴”;形象中隐含着心理活动，产生了悲剧美的艺术效果，为下片做了有益的粘连和铺垫。
下片紧接着用“暗相思，无处说”领起，语言平淡而直率。表现出女子对爱情的专一，是说除自己心上的人儿，决不能随便向别人诉说;而恰又是爱侣出行在外，故只好“暗相思”了。继而写“惆怅夜来烟月”，这是情景交融之笔。“惆怅”是悲愁、失意。这种悲愁和失意，又是在朦胧月夜之中发生的，就更加显得“别是一番滋味”。可谓睹月思人，深感离别之苦。古来写月夜愁思的诗句很多，如“美人迈兮音尘绝，隔千里兮共明月”;“斫去月中桂，清光应更多”;“但愿人长久，千里共婵娟”等等，都不免有刻意雕琢之气，终没有“惆怅夜来烟月”这样直率抒情。一点扭捏也没有，却能把对自己爱人的万斛情感，都全盘表达出来。这与敦煌歌辞《望江南》(《敦煌零拾》本)有某些相通之处。其辞曰：“天上月，遥望似一团银。夜久更阑风渐紧，为奴吹散月边云，照见负心人。”这首歌辞真挚泼辣，充分显示出明白、清新的鲜明特色。“想得此时情切”一句，极言相思之深苦，故愁情切重，也是一句明白而又直率的话。既没有“悬想对方相思情景”，也没有“今夜鄜州月”的思致。“泪沾红袖黦”则是“想得……情切”的感情深化。“黦(ye)”，指色变、色坏。这里是说女子的“红袖”，由于泪水的浸渍，已经变作黄黑色的斑迹。反衬出女子相思的“情切”。徐士俊在《古今词统》(卷六)中说：“以末一字而生一首之色”;王士祯在《花草蒙拾》中说：“最著意设色，异纹细艳，非后人纂组所及……山谷所谓古蕃锦者，其殆是耶? ”认为韦庄遣词造句的技巧颇高，想象奇特，出之平淡，卒章以“情结”，不隐曲而直言。这种燃烧的情感，已经到了白热化的程度。所以，丝毫不隐瞒，丝毫不修饰，可以说语言和爱情融而为一，足以耐人寻味。颇有民间文艺的气息。和敦煌歌辞《菩萨蛮》一样，“枕前发尽千般愿：要休且待青山烂;水面上秤锤浮，直待黄河彻底枯;白日参辰现;北斗回南面;休即未能休，且待三更见日头! ”这种以坦白直率的语言抒写热烈而又真挚的情感，这一吐为快的风格，对韦庄词自会有 一定的影响;从这首《应天长》词中，可以看出不少痕迹。