《菊花·和令狐相公玩白菊》咏菊花诗鉴赏
家家菊尽黄，梁园独如霜。
莹静真琪树，分明对玉堂。
仙人披雪氅，素女不红妆。
粉蝶来难见，麻衣拂更香。
向风摇羽扇，含露滴琼浆。
高艳遮银井，繁枝覆象床。
桂丛惭并发，梅蕊妒先芳。
一入瑶华咏，从兹播乐章。
这是一首奉和之作。令狐相公即与刘禹锡交情甚笃的宰相令狐楚。刘禹锡与令狐楚两人常联袂唱和颇有文情。《全唐诗》仅存令孤楚诗一卷，其玩白菊之原作已不复可见，但我们从刘禹锡的和诗中，犹能感受两人吟玩白菊之雅趣。
诗犹如一篇优美生动的白菊礼赞，通过人对白菊的把玩，从视觉、嗅觉等角度，对白菊的外形、色彩、品性以及芬芳、清雅的氛围逐一进行了细致入微的刻划，诗在立意上颇费心机，采用“以人为主，以菊为宾”的手法，把诗的重心落在“玩”字上，即对白菊的细细玩味。
众所周知，菊的种类花色很多，最常见的是黄色的菊花，故菊花又称黄花。时人喜欢种菊自娱，而且大家都喜欢种最流行的黄菊，金灿灿的色彩代表着富贵豪华，唯独令狐相公家种的是明净如霜的白菊。诗的第一联从大处入手，总提一笔，以“家家菊尽黄”之普遍性，映衬“梁园独如霜”之特殊性，在社会普遍风尚面前，显示诗人玩白菊之特殊意义。“梁园”原为汉梁孝王刘武所造，此指代令狐楚家的花园。令狐楚宅中种有白菊。“如霜”两字既点题，又紧扣二、三联诗意。
“莹静”以下四句，承首联“如霜”之色进一步渲染。“莹静”状其色泽神态，“玉堂”本指神仙所居之处，此处是对相府殿堂的美称。在诗人眼中，白菊如同身披雪白大衣婷婷玉立的仙子，又如轻匀素面淡妆清雅的神女，袅袅娜娜降临在相府厅堂之前。诗人以仙子神女之美来形容白菊之容色，以人喻花，尖新而又别致。以上二联都着力于对白菊外形、色彩的摹写，第四联则从嗅觉感官系统体会赞美白菊诱人的芳香和高雅的品格。白菊开放时，暗香浮动泌人肺腑。花香引蝶，但白菊清雅自许，从不与狂蜂浪蝶周旋而乐于与文人雅士相晤。诗中“粉蝶”与“麻衣”对举，代表俗雅两类人。以白菊之美丽芬芳，自然与儒雅之士气味相投，故“粉蝶来难见，麻衣拂更香”暗示白菊与俗子庸辈无缘。只此一联，就写尽白菊品格。
下面“向风摇羽扇，含露滴琼浆”，前者状护花之绿叶迎风翩跹，后者状缀花之露珠晶莹可爱。古人谈绘画技法时说，山之精神写不出，以云写之，树之精神写不出，以石护之。刘禹锡显然亦用此种手法，写绿叶露珠以衬托白菊之精神，虽是间接描写，但效果颇佳。
“高艳”一联，互文见义，用浓笔铺写白菊花丛繁茂的景象。“遮”“覆”写白菊之繁丽，密密匝匝已布满整个井栏，“银井”“象床”同义，均指井栏，冠以“银”“象”字样，只不过形容所植环境的美好而已。诗至此，对所咏之物的形态、神色、氛围、环境都作了极为具体的描述，以下就无须再费笔墨描摹物象，于是诗人笔锋一转，由眼前之菊花，联想到品位极高、素为人爱的桂子与梅花。桂花与白菊花期相近，桂花虽有白菊的芬芳但没有白菊硕大美丽的花朵，相形之下不禁黯然失色，故“惭并发”。梅花艳而不妖，幽香馥郁，足可与白菊媲美，但毕竟是明年春色，不如白菊捷足先登，得人青睐，故“妒先芳”。诗人引花类比，在美与美的比照中表达了对白菊的十分偏爱。
整首诗琢语精致，色彩明丽，神态宛现。一个“玩”字穿缀着白菊形、色、味、品、意诸方面。诗人在诗中还运用了一大批意蕴丰盈的词语，如“莹静”“羽扇”“琼浆”“银井”“象床”等勾勒物态，给人以珠圆玉润晶莹剔透的丰富暗示和近乎透明似的模糊感受，不但绘出了白菊动人的形色，而且还画出了风韵神采，白菊之气质不就是诗人自身的写照吗?