作者： 彭宗珏

禁门宫树月痕过，媚眼微看宿燕窠。

斜拔玉钗灯影畔，剔开红焰救飞蛾。

张祜

唐玄宗开元二年，在京城东宫内置宜春院，征调擅长歌舞的教坊女妓入院，称为内人，也叫前头人，因为她们常在皇帝面前歌舞。教坊女妓还有“五陵年少争缠头，一曲红绡不知数”(白居易《琵琶行》)的走红一时的荣幸，而内人则用艺术美来满足皇帝后妃的精神享受，自己却被锁在深宫，与世隔绝，丝毫得不到艺术家艺术创造的欢乐。

这首诗写得平易明畅，没有警句、没有隐语，手法完全是白描，但这是一首朦胧诗。朦胧诗不是让人疑猜的蒙面人，而是戴着面纱令人望而欲睹丰采的少女。这首诗虽无一字写内人的幽怨之情，但却用冷隽的暗示，写出了她们的辛酸，可以说是一首很好的宫怨诗。一、二句写环境。月缺月圆，月复一月，她们每夜看到的只是月痕从阴森的宫树上掠过；日复一日，每日黄昏看到的是双双燕子归宿到它们美满的小家庭。在这种环境中的内人们是什么心情，诗人不写一字，读诗的人应该体会得出。三、四句进一步用动作来暗示：长夜漫漫，总不能光睡觉吧，在灯下能干什么呢，恐怕是夜夜都斜拔玉钗剔开红焰去救那些扑火的飞蛾。前人曾评说这是惠心仁术，说她们可怜那些投火自焚的小动物；不如说她们把自己的命运和这些小动物的命运联系到一起了，但诗人也不露一语。内人们的内心世界千种无聊、万般无奈、寂寞孤苦，诗人没有提示一句，却深情地孕含在字里行间，这就是朦胧，这才是诗的朦胧美。

张祜一生不得志，他曾自草荐表，进献诗作。但当权的另一诗人元稹压抑他，不得录用，一生没有做官。这不能不产生逆反心理，杜牧曾用诗形容他，“准人得似张公子，千首诗轻万户侯”(《唐诗纪事》卷五十二)。蔑视权贵与同情弱小是同一种心态，他把对内人的同情深深地埋藏在这首小诗中，正如刘勰所说的“义生文外，秘响旁通”(《文心雕龙隐秀》)，虽然没有大声疾呼，但这种朦胧美并没有损坏社会效益，即使在今天，我们来读这首小诗，也会和诗人的同情心连在一起的。