作者： 申自强

龚显宗(台湾)

雨落着，雨细细地落着；风吹着，风微微地吹着；风和雨交奏出一阙交响曲。

我在雨林内缓缓穿着，在风里慢慢踱着，在音乐中轻轻走着。

雨落着，雨细细地落着；雾飘着，雾冉冉地飘着；雾和雨合构成一幅抽象画。

我在雨林内缓缓穿着，在风里慢慢踱着，在图画里轻轻走着。

雨旁的龙柏飘摇轻舞，青翠欲滴。山下的红砖洋房在烟雨里若隐若现。风中，依稀有隐约的车声。

不穿雨衣，没戴斗笠。任风信子飞过耳际，雨从发上直流下来，流过鬓边，流过唇角，有种特殊的味道，和平地的大不相同。

这使我想起这个暑假。落雨的日子，我们撑着雨伞，在植着木麻黄和椰子树的道上散步。我们惯称这条路为‘怪人道’，因为在那落雨的时候，除了一、二辆疾驰的车子和狼狈地狂奔的人外，就只有我们走着，悠闲地走着；说着笑话以及争论一些问题。

我又再次在雨中散步了，虽然是在异地，在山上，却令我有种重温旧梦的狂喜。

拾级而上，我走着通向法美寺的柏油路，同学们戏称它为‘鸳鸯路’或‘情人道’，因为月圆之夜，对对情侣沐着清辉，踏着银光，手挽着手，臂把着臂，心叠着心，去看那灯海，那一片辉煌。

道旁有虬松的狂吟，芦苇的笛声，还有不知名的小白花的飞香。

猛回头，大成馆已落在后头，被如烟如雾如棉如絮的云气所掩盖，只露出簷角的青龙作势欲飞。

自法美寺纵目下望，近处是万顷的松涛和鲜碧的芳草；远处，白的溪流，红的屋子，那模模糊糊的一条条直线，想是城里的大街吧?方方的稻田如绿色的棋盘。

谷底氤氲着云气，那半透明的干白色的东西游移着，如面巨大的毛玻璃，半遮着一城的辉煌，半透着一海的金芒。

凝视谷底，想您是人海里的涓滴，在熙攘繁华的尘寰中流着，匆匆地流着。

何时您将来与我相聚?在雨中散步，迎着凉凉的风，淋着甘露，踩碎万斛的珍珠。

‘斜风细雨不须归’，走着，我又向前走着。

雨落着，雨细细地落着，我在音乐中轻轻走着，在图画里缓缓踱着。

台湾著名诗人兼学者龚显宗的《散步在雨中》，是一篇诗情浓郁、富于美感的散文诗佳作。这篇作品的章法技巧通脱而娴熟，读后使你在获得审美享受的同时，不能不为其形式之美畅心乐道。

诗的开头，作者先用几组特写镜头，把微风细雨、轻烟薄雾、一派朦胧的环境作了极富诗意的渲染；通过这些镜头我们看到，主人公在风雨交加而奏出的“音乐中轻轻走着”，在雨和雾合构成的“图画中轻轻走着。”这不仅开门见山地破了题，而且活生生的画面一下子把读者带进了诗美境界之中，使你隐隐感到，漫步在雨林中的主人公，每前进一步，都会引出一幕胜景。再往下看，果然画境历历。“两旁的龙柏飘摇轻舞，青翠欲滴。山下的红砖洋房在烟雨里若隐若现。风中，有依稀的轻声”。而主人公“不穿雨衣，没戴斗笠”，任凭风雨的陶冶，心悦情怡地接受大自然的洗礼。欣赏着这些颇具浪漫色彩的镜头，我们仿佛觉得，自己也同主人公一道，漫步在雨林中，沉浸在诗美里。很显然，正是诗人运用电影蒙太奇手法，极大地增强了作品的美感力量。因为这醉心的诗情感受，正是得益作者笔下的形象直觉。

法美寺纵目揽胜，是全诗的意绪高潮。作者用摄影师“推”、“拉”、“摇”和“俯拍”等多种手法，使画面的景别时远时近，时高时低，层次井然，组接有致。近处，万顷松涛和鲜碧的芳草；远处，白的溪流和红的房屋，以及那方方的稻田，模糊的街市，尽皆历历在目；而那谷底氤氲着云气，半遮着“一城的辉煌”，“一海的金芒”。这远近错落，明晦相映的美景，为作品增添了无穷的诗情画意。

“诗是真理的直觉”。用蒙太奇手法写诗，并非作者的独创，但把这一手法运用得如此娴熟得体，就全赖他不凡的艺术功力了。

回忆的自然穿插，使文意迭宕多姿，曲折蕴藉，是《散步在雨中》形成美的又一方面。作者在诗的开头用直觉画面把读者的审美注意攫往之后，紧接着笔锋一转，勾起了主人公“重温旧梦的狂喜”，引起了甜蜜的回忆。“这使我想起了这个暑假。落雨的日子，我们撑着伞，在植着木麻黄和椰子树的道上散步。”“我们”中的另一位是谁?是挚友抑或情侣，诗中写得很含蓄。但可以断定那必是和“我”情融意契的知音。要不然你看，“就只有我们走着，悠闲地走着，说着笑话以及争论着一些问题。”多么幸福和惬意!在通往法美寺的路上，主人公进一步联想到在那月圆之夜，对对情侣踏月宵游的甜蜜情景。这些和诗境相和谐的回忆的穿插，不仅使作品的文意峰回路转，起伏跌宕，而且为结尾处的照应前文埋下了伏笔。“凝视谷底您是人海里的涓滴”、“何时您将来与我相聚?”甜蜜幸福的回忆以及对知音的痴情和期待，使作品更加情味隽永，含不尽意于言外了。

此外，这篇散文诗在语言风格上，也独具特色。诗的开篇和结尾，作者都用对仗工整、重声复韵、拖沓萦回的句式，抒情状物，使作品具有很强的节奏感；同时，全篇文字都洋溢着舒缓幽扬的韵律，绵远甜蜜的情思，和“雨中散步”境界丝丝人扣，读来为饮美酒一觞，掷杯细品，余味无穷。