秋夜

在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。

这上面的夜的天空，奇怪而高，我生平没有见过这样的奇怪而高的天空。他仿佛要离开人间而去，使人们仰面不再看见。然而现在却非常之蓝，闪闪地着几十个星星的眼，冷眼。他的口角上现出微笑，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上。

我不知道那些花草真叫什么名字，人们叫他们什么名字。我记得有一种开过极细小的粉红花，现在还开着，但是更极细小了，她在冷的夜气中，瑟缩地做梦，梦见春的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼泪擦在她最末的花瓣上，告诉她秋虽然来，冬虽然来，而此后接着还是春，胡蝶乱飞，蜜蜂都唱起春词来了。她于是一笑，虽然颜色冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

枣树，他们简直落尽了叶子。先前，还有一两个孩子来打他们，别人打剩的枣子，现在是一个也不剩了，连叶子也落尽了。他知道小粉红花的梦，秋后要有春；他也知道落叶的梦，春后还是秋。他简直落尽叶子，单剩干子，然而脱了当初满树是果实和叶子时候的弧形，欠伸得很舒服。但是，有几枝还低亚着，护定他从打枣的竿梢所得的皮伤，而最直最长的几枝，却已默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白。

鬼䀹眼的天空越加非常之蓝，不安了，仿佛想离去人间，避开枣树，只将月亮剩下。然而月亮也暗暗地躲到东边去了。而一无所有的干子，却仍然默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，一意要制他的死命，不管他各式各样地䀹着许多蛊惑的眼睛。

哇的一声，夜游的恶鸟飞过了。

我忽而听到夜半的笑声，吃吃地，似乎不愿意惊动睡着的人，然而四围的空气都应和着笑。夜半，没有别的人，我即刻听出这声音就在我嘴里，我也即刻被这笑声所驱逐，回进自己的房。灯火的带子也即刻被我旋高了。

后窗的玻璃上丁丁地响，还有许多小飞虫乱撞。不多久，几个进来了，许是从窗纸的破孔进来的。他们一进来，又在玻璃的灯罩上撞得丁丁地响。一个从上面撞进去了，他于是遇到火，而且我以为这火是真的。两三个却休息在灯的纸罩上喘气。那罩是昨晚新换的罩，雪白的纸，折出波浪纹的迭痕，一角还画出一枝猩红色的栀子。

猩红的栀子开花时，枣树又要做小粉红花的梦，青葱地弯成弧形了……我又听到夜半的笑声；我赶紧砍断我的心绪，看那老在白纸罩上的小青虫，头大尾小，向日葵子似的，只有半粒小麦那么大，遍身的颜色苍翠得可爱，可怜。

我打一个呵欠，点起一支纸烟，喷出烟来，对着灯默默地敬奠这些苍翠精致的英雄们。

1924年9月15日

【导读】

荷戟彷徨者的隐喻

鲁迅写《秋夜》，正当“《新青年》团体散掉了，有的高升，有的退隐，有的前进”时，他感到苦闷、孤独，仿佛“在沙漠中走来走去”。正如《彷徨》出版题诗所说：“寂寞新文苑，平安旧战场。两间余一卒，荷戟独彷徨。”《秋夜》通篇采用象征手法，是一个“荷戟彷徨者”的内心独白，只有细思揣摩，才能读懂鲁迅的隐喻。

秋天的夜空“奇怪而高”，非常之蓝，“仿佛要离开人间而去”，几十颗星星闪着冷眼，将繁霜洒在园里的野花草上。夜空的特点是高远、冷漠、险恶。它象征着反动势力，或者黑暗社会。

小粉花们被夜空洒下的霜冻得“红惨惨的”“瑟缩着”，却依然做着“春的到来”的好梦。它们年轻美好，被秋夜压迫、摧残，依然怀着美好的理想。读读想想，鲁迅对小粉花倾注了怎样的情感？“她”象征了什么呢？

“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”这两株枣树早已成为中国现代文学史上的经典形象，你喜欢这样的表达吗？“墙外”有怎样的表达效果？“两株”有怎样的意蕴？枣树是《秋夜》中最硬气的形象，它奉献完所有的果实，虽已伤痕累累，却毅然“默默地铁似的直刺着奇怪而高的天空，使天空闪闪地鬼䀹眼；直刺着天空中圆满的月亮，使月亮窘得发白”。这是大战天空的两株枣树，虽已一无所有，却“一意要制他的死命，不管他各式各样地䀹着许多蛊惑的眼睛”，惊得夜空不安地躲闪，夜游恶鸟一样的附庸势力四散奔逃。鲁迅看透了黑暗势力的色厉内荏、外强中干，从心底里发出了蔑视的笑声。

《秋夜》是一篇有力量而且别致的散文，短短的篇幅内视角发生多次转移。墙外的两棵枣树，秋天的夜空，园内的小花，枣树大战夜空的场景，紧接着便由室外转向室内。

鲁迅从秋夜得到启示，从枣树那里汲取了战斗的力量。回到室内，便旋亮灯盏开始继续撰写战斗的文字。1924年9月15日《鲁迅日记》记载：“夜风。”想象一下，秋风飒飒，鲁迅沉思作文的情景。室内部分，主要描写了小飞虫，它们为投奔光亮，落入火中。弱小，莽撞，可爱，而又可怜。鲁迅对小飞虫倾注了哪些情感？小飞虫又象征了什么呢？

《秋夜》是《野草》的第一篇，鲁迅以象征手法隐喻了自己孤独而悲壮、彷徨而执著、虚幻而清醒的内心世界。