梦武昌

黄鹤楼前鹦鹉洲，梦中浑似昔时游。

苍山斜入三湘路，落日平铺七泽流。

鼓角沉雄遥动地，帆樯高下乱维舟。

故人虽在多分散，独向南池看白鸥。

“黄鹤楼前鹦鹉洲，梦中浑似昔时游。”武昌的标志黄鹤楼，以及楼前的鹦鹉洲，皆因唐代崔颢的《黄鹤楼》诗而名闻遐迩，这是不消多说的。诗的首联，只交待了梦中来到这二处昔日游历之地，连用二地名，毫不修饰，看似过简，其实不然。用浑厚的笔法，把景物浑然推出（还有意无意地带了一个“浑”字），这正是诗人的高明处，他深知此际绝不容精雕细刻，不然下二句便不能自然引出了。

正是站在浑朴无饰的黄鹤楼头，鹦鹉洲前，才能放眼望去，全是雄浑之景。请看，“苍山斜入三湘路，落日平铺七泽流。”巍然的苍山，鲜红的落日，武昌具有多么浑成的气象！三湘，指洞庭湖南北、湘江流域；七泽，指楚地诸湖、云梦古泽（语本《子虚赋》“楚有七泽”）：这是武昌多么开阔的视野！苍山深入到三湘的大路间，落日铺满了七泽的水面上：这是武昌多么壮观的形势！苍山有连绵的走势，故是斜斜地蜿蜒深入；落日已贴到了地平，故是平平地四面铺展：这又是多么生动的措词！更重要的是，这二句一前一后，用力铢两悉称（对仗亦工力悉敌），富有均衡感；叙法全用赋体，比起诗人另一首《夏五月武昌舟中触目》中“青山如龙入云去”的比喻，泯去了小巧手段，平添了凝重感。因此，此二句若用庄重、宏丽来形容其给人的总体感觉，是绝不过 份的，明人胡应麟的评论不亦云乎：“句格庄严，词藻瑰丽”！（《诗薮》）

武昌的山川之胜既已写足，颈联便转向武昌的风土之奇。“鼓角沉雄遥动地，帆樯高下乱维舟。”武昌是上游重镇，城墙高厚，当傍晚的城头鼓角声齐响之际，那深沉、雄健的余音，真能遥传四方、撼动大地；武昌又是九省通衙、商贾云集，当傍晚人们系舟（维，系）江滨之时，那千帆万樯排列得高下参差，真能令人目不暇接、眼前一片迷乱！这二句，前句的森远、后句的繁闹，在气象上都堪与山川的雄伟相副；而“遥”、“乱”二字，对于鼓声的绵绵不绝、帆樯的如林如织，都是画龙点睛之笔，足使全句跃动生辉，也丝毫不逊于上联“斜”、“平”二字的用力。因此，说本诗中四句都是塑立武昌丰厚形象的功臣，大概也是不夸张的吧？

诗的尾联，已是梦醒时分了：“故人虽在多分散，独向南池看白鸥。”武昌又是诗人交游广多的城市，梦到武昌而不提故人，未免对不住昔日的朋友；因此，在梦后才为故人的分散难聚发一句感叹，是很恰当、很道地的布局。白鸥在古诗中，通常是陪伴诗人隐栖故园的盟友，所以在南池上独看白鸥，也暗中点到了自己的处境。梦醒后的气象是很萧索的了，不过，这份萧索，不也正足以反衬出上文的宏大与昔日的壮游么？