《李商隐·无题二首》唐诗赏析,《无题二首》原文与注释

李商隐

之 一

凤尾香罗薄几重，碧文园顶夜深缝。^①

扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通。^②

曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红。^③

斑骓只系垂杨岸，何处西南待好风?^④

【注释】 ①凤尾香罗：织有凤纹的薄罗，此指薄罗做的帐帷。碧文圆顶：有花纹的碧绿色圆顶罗帐。②月魄：月亮，美人面如满月，此指女子的面孔。班婕妤《怨歌行》：“裁成合欢扇，团团似明月。” ③金烬：金属烛台上的余光。④斑骓(zhui)：杂色马。

【鉴赏】 本诗以隐晦的笔调抒写了对一个女子的爱慕之情。似乎是偶然相遇，一见钟情，此后难以忘怀，期待重逢。

首联 “凤尾香罗薄几重，碧文园顶夜深缝”写一女子深夜在灯下缝制帷帐： 绣有精美的凤尾图案的的丝罗，轻薄柔软，如烟似雾，散发着阵阵幽香，被裁剪成重重的帐帷; 桔黄的灯光下，碧绿色有花纹的圆顶帐子在宁静的深夜缝制。那个飞针走线的人儿定有一双灵巧的手，那个在夜深忙碌的身影是那么专注、贤淑。诗人并不曾写出缝制罗帐的人，但 “凤尾”、“香罗”、“碧文”，让我们感到诗人是怀着美好的回忆在想象着那个女子的一举一动。

颔联“扇裁月魄羞难掩，车走雷声语未通” 回忆和那个女子的相遇： 两人在街上偶然相遇，四目相对，刹那间擦出心灵的火花，女子赧然一笑，赶紧以团扇遮面，虽遮着了明月般的脸庞，但无法掩饰羞怯。凝神间，言语未通，佳人的车子已匆匆驶过，辘辘车声渐行渐远。这应该是一见倾心的感觉，虽只是惊鸿一瞥，但女子靓丽的脸庞、娇羞的神态，却深深地印在诗人的脑海里，从此念念不忘。诗人可能认为那个女子也有同感，所以会在首联出现那样的想象。

颈联“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红” 写诗人后来的感受： 曾经为她相思，在漫漫长夜，独自守着金属烛台，看着黯淡的灯火在夜色中闪烁，寂寥的潮水淹没了身心; 而她却 “断无消息”。时光流逝，石榴树已绽放出红艳艳的花朵，斯人依然音讯全无，让人感到无限惆怅。

“斑骓只系垂杨岸” 寓意着自己对她是情有独钟，斑骓只愿系在绿丝拂地的杨柳树下，将一种抽象微妙的感情变得具体可感; “何处西南待好风” 化用曹植《七哀》 的诗句 “愿为西南风，长逝入君怀”，哪里有好风吹来，使相爱的人得遂所愿?这里有无法可想的苦恼，又蕴含着隐隐的希望。

这首诗表现得很含蓄，物象间的跳跃很大，故说法颇多。但诗情的多意，并不影响诗歌的艺术感染力，情感的真挚、深厚，表达的细腻、形象，言辞的清丽、优美，让一段无法明言的感情委婉动人。

之二

重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长。^①

神女生涯原是梦，小姑居处本无郎。^②

风波不信菱枝弱，月露谁叫桂叶香。

直道相思了无益，未妨惆怅是清狂。

【注释】 ①莫愁堂：此指青年女子的居所。乐府古辞《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。”古代常将莫愁作为淑女的代称。②神女：宋玉《神女赋·序》：“楚襄王与宋玉游于云梦之浦，使玉赋高唐之事，其夜王寝，果梦与神女遇，其状甚丽。”原：一作“元”。小姑：乐府《神弦歌·清溪小姑曲》：“开门白水，侧近桥梁。小姑所居，独处无郎。”

【鉴赏】 这首诗表现一个独居深闺的女子如梦似幻的情怀，隐隐寄托了诗人个人的身世之感。

首联 “重帷深下莫愁堂，卧后清宵细细长”写环境： 层层叠叠帷幔低垂的闺房，幽邃宁静; 夜深了，闺房的主人上床后却心事重重、辗转反侧，凄清的长夜何其漫漫。她为何迟迟不能入眠? 她在想什么呢?诗中什么也没说，任由读者去想象。

“神女生涯原是梦，小姑居处本无郎” 是她长夜无眠的思绪吗? 如巫山神女一样有浪漫的奇遇、过恩爱的生活，原来只是一场梦。至于这场梦是她的向往，还是曾经的巫山云雨，已在岁月的流逝中变得如梦似幻，我们无从得知。但现状很明显，她还像清溪小姑一样，独处无郎。“本无郎” 有孤单、寂寥、无奈，也有自我安慰的味道。颔联巧妙化用两个典故，融会了神话的传奇色彩和乐府的文化韵味，写得瑰奇迷离，摇曳多姿。

“风波不信菱枝弱，月露谁叫桂叶香” 转以客观事物来影射主观感情： 菱生水中，大风吹来，波起浪涌，激得菱叶翻飞，菱枝欲折; 菱枝本柔弱，而风波 “不信”，是否意味着有些纤如菱枝的东西，是经不起生活的波浪的，即使“不信”，要逆势而为，终究是枉然。月下露珠，谁会滋润桂叶，让其吐出馨香?流露出无可依靠、无所寄托的幽怨。颈联的意象具体而鲜明，但象征的意味相当隐晦，可能是抒写那个女子在长夜无眠时的慨叹，可能是暗示女主人公的不幸遭遇，可能是诗人自伤身世，历来说法颇多。

尾联“直道相思了无益，未妨惆怅是清狂” 直抒胸臆： 就算相思全无益处，仍不妨碍为相思而惆怅的情怀执著、狂放。明知相思无益而惆怅不已，实已是情至深处，铭心刻骨，欲罢不能了。

本诗文笔清雅俊逸，神思跌宕，意蕴朦胧隽永，耐人寻味。