《牡丹·牡丹》咏牡丹诗鉴赏
苏轼
小槛徘徊日自斜，只愁春尽委泥沙。
丹青欲写倾城色，世上今无杨子华。
这是一首惜花诗。惜花伤春是历代多愁善感的文人吟咏不绝的题材，而苏轼这首咏《牡丹》在无数惜花诗中是别具一格的。一般人们在春尽花落时，方引起无限的伤感，即使白居易的《惜牡丹花》也是在看到两枝残花后引起的惜花之情。而此诗却与众不同，在鲜花盛开之时就想到红衰香褪之日，欲以丹青之笔绘牡丹之艳荣。立意新颖，表达对牡丹的无限怜爱，抒发诗人惜花的深沉的情感。
全诗只有四句，初读仿佛无一句写花，细细玩味方觉诗人赏花、惜花之情深意浓。首句“小槛徘徊日自斜”，写诗人在花苑栏杆边徘徊及自太阳偏西还久久不愿离去。是什么使诗人留连忘返呢?“只愁春尽委泥沙”，一句道出了原因。此句突出一个“愁”字，既点明春日未尽花开正艳，又直抒诗人惜花之情。在小槛徘徊观赏盛开的牡丹本应心旷神怡，为何“愁”呢?原来诗人看到日移影斜，想到春天将要逝去，在花开之日想到花落之时，担心红消香尽，落英满地，将于泥沙为伍，于是一种“红残绿暗吁可哀”(苏轼《惜花》)的惆怅、惋惜之情油然而生。大自然的规律是无情的，春天的脚步是拖不住的，诗人“愁”也无济于事，但又不愿其委于泥沙之中，希望牡丹之美永驻人间，故而“丹青欲写倾城色”，要把牡丹绘上画面而留住春光，让它永“开”不败。此句以“倾城色”三字点题。倾城色本指容貌绝美的女子。汉李延年《佳人》云“一顾倾人城，再顾倾人国。”诗人在此乃以花喻人，把牡丹比作倾城的美女。牡丹是国色天香，花中之王，自然是倾国倾城貌了。“名花倾国两相欢”，李白在《清平调辞三首》中也把牡丹与杨贵妃并称，足见牡丹的姿色早为人所道。这样绝妙的牡丹将在春尽之日委身泥沙岂不可惜! 然而怎样才能留住春色呢?白居易是“夜惜衰红把火看”趁着花儿还未衰败，夜里起来举火观花。这未尝不是一法，但终不久长，诗人则想用丹青之笔绘出倾国倾城之貌，这比白居易的“把火看”似乎略高一筹。紧接着诗人笔锋一转“世上今无杨子华”，要写倾城貌，自然要想到南北朝时北齐画家杨子华了。杨子华善画人物，天下号称画圣。唐画家闫立本云：“自象人以来，曲尽其妙，简易标美，多不可减，少不可踰，其惟子华乎?”(《中国名画家辞典》)诗人不是画家，而善画人像的杨子华又去世几百年，面对盛开的牡丹，诗人束手无策。白居易“把火看”时间虽然短暂，却是力所能及，诗人欲涂丹青，竟无能为力，只有望花兴叹，而留下的又是一片伤感，“愁”肠自然又增加几分。至此，全诗几经周折，怜花、惜花之情已抒发得淋漓尽致。