作者： 张俊山

德富芦花

夜九时，开门，寒月如昼。风吹动着千万棵落光叶子的树木，飘飘飒飒，在空明的霜夜里飞舞。地上的影子随树木一起摇荡。到处是散乱的落叶，在月光下闪耀。走在上面，簌簌有声，如踏玉屑。

举首仰望，高空无云，寒光千万里。天风呼号，大海怒吼，山野骚动，乾坤皆发出悲壮的轰鸣。侧耳倾听，寒蛩鸣于篱下，其声将绝。可曾听到，有人踏着月色如霜的道路，迎风走来，屐声戛然，如闻金石之音?可曾看到，月下湘海浩荡无垠，洁白的富士娉婷玉立?

月光长照，寒风劲吹，大地怒吼，大海咆哮，浩浩复浩浩。

何其壮大，这自然的节奏!这月，这风，几乎使我不能安眠。

(陈德文 译)

一则精短的文字，却写来生气灌注，意境宛然，这就是《寒月》的妙处。

题为《寒月》，作品却不是孤立地描绘“寒月”。它所呈示的，是一幅寒月辉映中的霜夜图，第一段勾勒的就是其主体图景。这里，因为“寒月如昼”，月下景物就历历可睹，了然分明：“风吹动着千万棵落光叶子的树木，飘飘飒飒，在空明的霜夜里飞舞。地上的影子随树木一起摇荡。到处是散乱的落叶，在月光下闪耀。”图中各种物象：萧木、树影、落叶、均绘其动态，从而一扫“霜夜”本来所具有的寂寥气氛，使它反倒显得生动、活跃，一如大自然在呼吸，在舞蹈。最后一句写人走在落叶上的“簌簌”足音，“如踏玉屑”，不仅暗示画图中一个观照主体的形象，而且传达出细微的感觉，这画图也就平添了“人”的脉息，“人”的体温，那缕缕生意也就迎而扑来，令读者心动神摇了。

如果说第一段完成的主体画图已是对自然界“生命”的讴歌，那么第二段是对这种“生命”的浑然宏观展现。观照主体的一个特写动作是“举首仰望”，这不是平平的陈述语句，而是为全段张目的领起之笔。因为唯其是“举首仰望”，才能视域宽广，看到“高空无云，寒光千万里”的宏阔景象。令人惊奇的是，接下去虽然写到了“天风”、“大海”、“山野”、“乾坤”这茫茫天垠景观，但是着墨之处却是重在描绘这些宏观景象的声音。这不禁令人想起欧阳修《秋声赋》的句子：“初淅沥的萧飒，忽奔腾而砰湃，如波涛夜惊，风雨骤至。”两般情景，何其相似!不过，《寒月》所写“秋声”，不仅有雄浑悲壮之宏音，而且有微弱如丝的蛩鸣，还有幻听中的戛然屐声。巨细交响，虚实并呈，这氛围更显得淆然浑融。最后回到视觉形象：“月下湘海浩荡无垠，洁白的富士娉婷玉立”。与前面的声响交迭重合，完成了一个大境界、大氛围，这就是主体画图的背景了。

那么，这个完整的画图总体意境怎样呢?这就是第三段再次运笔敷墨之用意：

月光长照，寒风劲吹，大地怒吼，大海咆哮，浩浩复浩浩。

这里突现了整个画图的意境神韵，那是凛肃的，然而却是生气雄放的。“寒夜”虽寒，大自然的生命还是那样活力充盈，令人振奋!因此，抒情主人公禁不住赞叹起来：

何其壮大，这自然的节奏!这月，这风，几乎使我不能安眠。

这种主体情感的直接吐诉，既是对上文所描绘的客体景象的呼应，又是对其内在神韵的特别拈出。文章为何着意描绘这幅寒夜图?因为它体现了“自然的节奏”，也即显示了乾坤的生气。诗人有感于此，又钟情于此，于是以抒情之笔写自然之景，表达其对大自然永恒生命的礼赞。这是画，也是诗，是用散文笔法写成的情韵浓郁的咏物诗。