无边落木萧萧下　不尽长江滚滚来

【本书体例】

【原文】：

登高

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

………………… …………………

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

【原文作者】：杜甫

【原文出处】：

——《全唐诗》卷二百二十七，中华书局1979年版2467页。

【诗话】：

0577 或问……“何为蜂腰鹤膝?”曰：“词源倒流三峡水，笔阵独扫千人军”，“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，前一联蜂腰，后一联鹤膝也。(宋杨万里《诚斋诗话》)

0578 杜陵诗云：“万里悲秋常作客，百年多病独登台”，盖“万里”，地之远也；“悲秋”，时之惨凄也；“作客”，羁旅也；“常作客”，久旅也；“百年”，暮齿也；“多病”衰疾也；台，高迥处也；“独登台”，无亲朋也；十四字之间含八意，而对偶又精确。(宋罗大经《鹤林玉露》)

0579 ……老杜集中，吾甚爱“风急天高”一章，结亦微弱；“玉露凋伤”⁽¹⁾，“老去悲秋”⁽²⁾，首尾匀称，而斤两不足；“昆明池水”⁽³⁾，浓丽况切，惜多平调，金石之声微乖耳。然竟当于四章求之。(明王世贞《艺苑卮言》卷四，《历代诗话续编》本)

0580 “无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。”景是何等景，事是何等事!宋人乃以《九日兰田崔氏庄》为律诗绝唱，何耶?(明李东阳《麓堂诗话》)

0581 作诗大法，惟在格律精严，词调稳惬，使句意高远，纵字字可剪，何害其工?骨体卑陋，虽一字莫移，何补其拙?如老杜“风急天高”，乃唐七言律第一首。今以此例之，即八句无不可剪作五言者。……亦皆杜句最高者，曷尝坐此减价?(明胡应麟《诗薮》内编卷五)

0582 老杜七言律全篇可法者，《紫宸殿退朝》⁽⁴⁾、《九日》、《登高》、《送韩十四》⁽⁵⁾、《香积寺》⁽⁶⁾、《玉台观》⁽⁷⁾、《登楼》⁽⁸⁾、《阁夜》⁽⁹⁾、《崔氏庄》⁽¹⁰⁾、《秋兴》八篇，气象雄盖宇宙，法律细入毫芒，自是千秋鼻祖。异时微之、昌黎，并极推尊，而莫能追步。宋人一概弃置，惟元虞伯生、杨仲弘得少分。至近日诸公，始明此义。(明胡应麟《诗薮》内编卷五)

0583 对起则杜之“风急天高猿啸哀，渚青沙白鸟飞回”，实为妙绝。而岑参“鸡鸣紫陌”⁽¹¹⁾、“柳亸莺娇”⁽¹²⁾二起，工丽婉约，亦可讽咏。右丞多仄韵对起，无风韵，不足多效。盖仄起宜五言，不宜七言也。(明胡应麟《诗薮》内编卷五)

0584 “风急天高”一章五十六字，如海底珊瑚，瘦劲难名，沈深莫测，而精光万丈，力量万钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学。微有说者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，不必为唐人七言律第一也。元人评此诗云：“一篇之内，句句皆奇；一句之中，字字皆奇。”亦有识者。(明胡应麟《诗薮》内编卷五)

0585 ……若“风急天高”，则一篇之中句句皆律，一句之中字字皆律，而实一意贯串，一气呵成。骤读之，首尾若未尝有对者，胸腹若无意于对者；细绎之，则锱铢钧两，毫发不差，而建领走坂之势，如百川东注于尾闾之窟。至用句用字，又皆古今人必不敢道，决不能道者。真旷代之作也。然非初学士所当究心，亦匪浅识所能共赏。此篇结句似微弱者，第前六句既极飞扬震动，复作峭快，恐未合张弛之宜，或转入别调，反更为全首之累。只如此软冷收之，而无限悲凉之意，溢于言外，似未为不称也。……(明胡应麟《诗薮》内编卷五)

0586 七言律有以叠字益见悲壮者，如杜子美“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟”⁽¹³⁾是也。有以叠字益见萧散者，如王摩诘“漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂”⁽¹⁴⁾，徐昌谷“开轩历历明星夕，隐几萧萧古木秋”，王敬美“山鸟自呼泥滑滑，行人相对马萧萧”是也。《诗·小雅》：“萧萧马鸣，悠悠旆旌”⁽¹⁵⁾，“杨柳依依，雨雪霏霏”⁽¹⁶⁾。此用叠字之始，后人千古受用不尽。(清王士禛《古夫于亭杂录》，见清张宗楠辑《带经堂诗话》卷三《微喻类》)

0587 七言用叠字近凑，独工部“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，“江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟”，转就叠字生色。(清管世铭《读雪山房唐诗序例》)

0588 《登高》一首，起二“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回”，收二“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯”，通首作对而不嫌其笨者，三、四“无边落木”二句，有疏宕之气；五、六“万里悲秋”二句，有顿挫之神耳。又首句妙在押韵，押韵则声长，不押韵则局板。(清施补华《岘佣说诗》一六二)

0589 何谓健?曰：“广武原西北，华夷此浩然。地盘山入海，河绕国连天。远树千门色，高樯万里船。乡心日云暮，犹在楚城边。”(张祜《登广武原》)暨少陵之“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”(《登高》)是也。(清王寿昌《小清华园诗谈》卷上)

0590 方干爱押“来”字韵，如《别墅》云“一池寒月逐潮来”⁽¹⁷⁾，《赠叶尊师》云“有夜自携星月来”⁽¹⁸⁾，《千峰榭》云“斜行沙鸟何池来”⁽¹⁹⁾，《南亭》云“溪声常送落花来”⁽²⁰⁾，惟《别墅》《南亭》二“来”字工。然古今“来”字佳句极多，未易悉数，择其上者言之。如太白之“涛白雪山来”⁽²¹⁾，“单于秋色来”⁽²²⁾，“黄河之水天上来”⁽²³⁾，少陵之“春帆细雨来”⁽²⁴⁾，“黄知橘柚来”⁽²⁵⁾，“不尽长江滚滚来”，是何曲折气象!可见诗不在下字押韵。(清潘德舆《养一斋诗话》卷四)

0591 上四登高闻见之景。下四登高感触之情。……“猿啸、鸟飞”，“落木、长江”，各就一山一水对言，是登台遥望所得者，而上联多用实字写景，下联多用虚字摹神。罗大经曰：“万里”，地辽远也。“悲秋”，时惨凄也。“作客”，羁旅也。“常作客”，久旅也。“百年”，暮齿也。“多病”，衰疾也。“台”，高迥处也。“独登台”，无亲朋也。十四字之间，含有八意，而对偶又极精确。唐解：久客则艰苦备尝，病多则潦倒日甚，是以白发弥添，酒杯难举。此诗八句皆对，黄生谓结调略须放松。(清仇兆鳌《杜诗详注》卷二十)

0592 张綖曰：少陵诗有二派，一派立论宏阔，如此篇“万里悲秋常作客，百年多病独登台”及“二仪清浊还高下，三伏炎蒸定有无”⁽²⁶⁾等作，其流为宋诗，本朝庄定山诸公祖之。一派造语富丽，如“珠帘绣柱围黄鹤，锦缆牙樯起白鸥”⁽²⁷⁾，“鱼吹细浪摇歌扇，燕蹴飞花落舞筵”⁽²⁸⁾等作，其流为元诗，本朝杨孟诸公祖之。(见清仇兆鳌《杜诗详注》卷二十)

诗话另见 0510 0294 0655 0657 0791 1475 1481