陈珩，是《拍案惊奇》卷十五《卫朝奉狠心盘贵产，陈秀才巧计赚原房》中的主人公。

他原是南京秦淮河边的一个有名的秀才，家有贤慧勤俭的妻子，生活十分美满。只因其“专好喜结客，又喜风月，逐日呼朋引类，或往青楼闝妓，或落游船饮酒”，放荡不羁，挥金如土，又不听妻子忠告，在七八年间，把祖传的万贯家私挥霍一空，只剩下庄房一所。在帮闲朋友的撺掇下，他向卫朝奉借银三百两，继续寻欢作乐。 “易老韶华休浪度，掀天富贵等云空。不如且讨红裙趣，依翠偎红院宇中”。明代的市井社会弥漫着一股追求现世享乐的人生理想，这首见于《金瓶梅词话》中的诗，可算是这股思潮的生动写照。陈珩的所作所为，有着那个时代的影子。但是，在纵欲无度的背后，灾难也在向他悄悄地逼近。时过三年，陈珩向卫朝奉借的钱，本利相加共六百两银子。在讨债者面前，陈珩东躲西藏，十分狼狈。昔日腰缠巨资的富郎沦落为一个无力还债的穷鬼，万般无奈之下，只得将唯一的庄房抵押偿债。那处庄房地处繁华的秦淮河畔，价值千金，陈珩要卫朝奉补足余款。但这位债主是个极刻薄之人，平常专好昧心取利，他对陈珩的庄房早已垂涎已久，欲趁其陷于经济窘境之际，夺为己有。但他是个老奸巨滑的魔君，吃准陈珩还不起债务，在表面上故意装出一副伪善的面孔说： “我又不等屋住，要这所破屋干什么?”坚持逼他交还六百两银子。陈珩得知这一消息，气得目瞪口呆，但手中无钱，受尽欺凌而有口难言， “只得将房准了”。

在无情的事实面前，陈珩开始清醒： “我当初实是不知稼穑，被人鼓舞，朝欢暮乐，耗了家私。今已历尽凄凉，受人冷淡，还想着风月两字，真丧心之人了。”他决心改过自新，“或开个铺子，或置些田地，随缘度日，以待成名，我之愿也”。善良贤淑的妻子见丈夫确有悔改之心，拿出“熬清守淡”积攒下的千两银子，交给处于危难之中的陈珩，让他去赎回庄房。狠心的卫朝奉露出夺房谋产的真相，谎称已对原房作过“添造修理”，不肯退出。此时，陈珩才真正明白卫朝奉的狼子野心： “他趁我手中窘迫，贪图产业，百般勒掯”，愤恨已极发出“天理何在?”的怒吼，准备“慢慢地寻个计较处置他”。

陈珩的鲜明性格，在“巧计赚原房”中得到了淋漓尽致的表现。一天，他见秦淮河里漂来一具死尸，心生一计，让家僮陈禄取下一条腿 叫其去投靠卫朝奉，暗中将人腿带去，埋在卫家。一月后，陈禄离家出走。陈珩谎称陈禄原从自己家中逃出，领人来卫家要人。卫朝奉交不出人，陈珩派人在卫家搜索，挖出人腿，控告卫朝奉杀人，闹着要去官府正如卫朝奉算计陈珩的庄房那样，这次他却落入了陈珩的圈套，哑巴吃黄连，有苦说不出。他哀告陈珩息事，甘愿出屋相还。陈珩对卫朝奉说： “当初图我产业，不肯找我银子的是你。今日占住房子，要我找价的也是你。今日又将我家人收留了，谋死了他，正好公报私仇，却饶不得。”活脱脱一副胜利者的姿态。在卫朝奉退回房屋，兑还三百两银子，并写了伏辩以后，陈珩全胜而回。

明末著名的通俗文学家冯梦龙在《智囊补》序中说： “人有智，犹地有水;地无水为焦土，人无智为行尸。智用于人，犹水行于地，地势拗则水满之，人事拗则水满之。周览古今成败得失，蔑不由此。”张明弼也说： “天地黝黑，谁为照之，日月火也;人事黝黑，谁为照之，智也。”(《智囊叙》)可见注重智慧和才能，是晚明文学的鲜明特点之一。小说中的陈珩，与贾秀才一样，也是一个“才智过人”的秀才的艺术形象。贾秀才以智杀人，陈珩用智赚房，他们都凭借自己的聪明才智和邪恶势力斗争，并最终取得了彻底胜利。在他们身上，闪耀着智慧的光芒，是明代进步文学新潮流的产物。但陈珩和贾秀才相比，也有着明显的不同。他是一个浪子回头的艺术典型。在凌濛初的笔下，陈珩由放浪的生活回归人类的美德，他的心灵历程，有着教谕性和艺术性并举的双重意义：一方面，作者借陈珩这一艺术形象，意在告诉人们该怎样生活;另一方面，小说中展现的陈珩思想的转变，表现出其较为丰富而复杂的性格，使之更富于艺术的魅力。