视点的写作手法

又称叙事观点、叙述角、观察点,是文章构思的重要环节。它是作者确定的叙事角度,并决定着作者以什么身份充当事件的叙述者。

视点的选择和运用关系到作品的全局。有了恰当的视点,作者才能站在一定的角度,运用一定的语调叙述故事、描写场景、刻画人物、表露思想。视点既是统一作品形象的枢纽,又是显示作家创作个性的手段。叙事性文章的视点有很多种,最基本的是“作者参与”型视点、“作者观察”型视点、“作者全知”型视点。此外,视点还可以有鸟瞰、仰视、平视等。

作者参与型视点又称主观的或单纯的视点,是叙述者的叙述角度亦即作者的叙述角度。多从作品中某一角色的角度,并多用第一人称来叙述故事,即从“我”的角度看出、听出和说出的,既是“我”的感受,又受到“我”的牵制。由于这一视点是从亲身阅历者的眼光去观察,并用亲身阅历者的口吻叙述,因而使作品带上强烈的主观感情色彩,大大增强了真实性、亲切感和说服力。如鲁迅的《狂人日记》即属此种。作者观察型视点又称纯客观的视点或戏剧式的视点。其特点是作者置身局外,采取客观态度,从旁观者的角度来报道故事的发生、发展经过。它是一种戏剧式的叙事,作者让作品中的人物在相当的情状中通过行动、语言、面部表情作自动表演,作者犹如始终坐在剧场中的忠实的记录员。作品一般只限于描写人物的肖像、语言、动作以及环境、景物等外在的事实,对所描写的一切不作主观的解释和评议,也不直接描写人物的内心活动。作者的任务就是把人物的活动、事件的进展情况客观地呈现于读者面前,让读者去思考、去作结论。用这一视点写的作品,视觉形象真切,现场感觉强烈。如鲁迅的《示众》。作者全知型视点又称神的视点或无所不知的视点。其叙述者不在作品中露面,但对作品中的人物持一种全晓的态度。叙述故事不受时空限制,叙述者对于发生在任何时间和地点的事件,人物的言谈举止,潜伏的思想,内在的情感,以及不便言明、别人无从察觉的动机行为等等,都了如指掌。叙述者是一切情节的唯一提供者。这种视点更多地用于场面浩繁、过程复杂、关系错综以及较多心理活动的作品中。

在一篇作品中,视点可以转换。视点的转换即不同视点之间的过渡与衔接。它可以更好地刻画人物性格,深化主题思想,烘托艺术气氛。通过视点的转换,可以使事物的各个层面都得到表现。这不仅能使画面的内容富于变化,而且能产生空间的纵深透视效果。

视点的转换要巧妙自然,协调统一。既要处理好段落之间的过渡与衔接,恰当地使用人称,以表明视点的转换,又要调配好主要的视点与辅助的视点的关系,使它们互相配合,以收到更好的艺术效果。