指文章叙写的详略程度，写的简略谓之疏，写的详尽谓之密。篇章的构置，材料的安排，要讲究疏密。若事无巨细，理无轻重，均“一视同仁”，不但会造成主旨不清，还会使行文冗沉、布局僵死。只有疏密相间，繁简得当，才能给人以美感，增加内容的表现力。
决定文章疏密的有五个因素。读者的需要。文章是写给读者看的，要从读者的实际需要考虑。众所周知的内容，或读者通过想象可以料到的内容，要一笔带过，不必多用笔墨。而读者生疏的内容，则可施以重笔。主题的需要。与主题关系大的部分，要密写、重写。与主题只有间接关系或只属于结构需要的部分，要疏写、淡写。表现人物性格的需要。表现人物要着眼于对人物个性的刻画，凡对表现人物个性有作用的，要密写，反之，要疏写。文体的需要。确定疏密要注意文章的体裁特点，如记叙文是以记人、叙事为主的，议论、抒情部分就应略写；议论文是以议论说理为主的，当引用事实做论据时，就不能象写记叙文那样详述事件始末。整体效果的需要。一篇好文章，在运笔的疏密、缓急和感情氛围的浓淡、强弱上，应具有一种弛张有序、抑扬多变的节奏感。在材料的安排上要注意点面结合，有整体，也有细部，互相补充，才能收到好的效果。夏衍的《包身工》，反映的是上海几千个包身工的生活，但文章却从头至尾断断续续地写了一个“芦柴棒”的形象。如果不写这个“芦柴棒”，只做面上的记叙、分析，就会使文章抽象化、概念化；如果不做面上的记叙，只写一个“芦柴棒”，就不能全面说明情况，发挥报告文学的战斗作用。有了点和面的结合，文章整体更加富于变化，干练有力。
写文章要注意运用艺术的辩证法，处理好文章主体的轻重、缓急，使疏密相间，浓淡合度，文章错落有致，富于吸引力。