收藏手记·文房杂项篇·印章的机缘

吴昌硕刻田黄龙钮章

决定印章价值的基本要素包括印石的质量与大小、是否为名人所制、是否为名家所用、是否为闲章等诸方面。我财力有限，无心购买田黄、鸡血等高档印石，遂将注意力放在名家刻制的印章上。

名家印章未必都采用名贵印石。因印石一般，又因诸多商家或买家不谙印字，这就为我以低价购取名家印章造就了机会。

白岳山人 寿石工

平阳世家 寿石工

江天乙印 陶寿伯

一天，我在一家小店闲逛，见玻璃柜里放着几枚小印，偷偷地躲在那里，身上布满了尘土，我便在那几枚不起眼的印章中挑出三枚。一枚为两面印，普通寿山石料，印很小，一面刻白文“平阳世家”，边款“平阳世家，印丐”，一面刻朱文“白岳山人”，边款“白岳山人，石工”，知为寿石工所刻。一枚为寿山干黄所制，印也不大，刻朱文“江天乙印”，边款“江天乙印，乙亥十月，寿伯刻”，知是陶寿伯所刻。还有一枚为六面印，印较大，印文为“云鹤游天”、“医俗”等，全部是闲文。店家对这三方印并未看重，加在一起我共花费了300元。

三方印不但全是真品，而且出自 名 家。 寿 石 工（1885—1950），名玺，号印丐，是位多才多艺的名人。诗文俱佳。篆刻严谨，不尚狂怪，有古朴坚实之感，富清秀流畅之韵。“平阳世家”和“白岳山人”印，以小取胜，光洁雅秀，平淡而不平庸，颇能代表寿石工篆刻特色。陶寿伯，字知奋，生于 1902 年。篆刻从师赵时 ，专攻玺印、汉印。1950 年去香港，后去台北定居。先后在北美、日本、新加坡、南洋各地举办书画篆刻展。“江天乙印”为其 1935 年所刻，撷取汉风，浑穆古朴，渊雅自如。那六面印因未见印款，无法判定作者，但从篆法、章法、刀法上看，断非俗手所能，且又是可用之闲章，具有特殊的收藏价值。

客观地讲，古董经营者因长期与古董打交道，大都善于辨别物品的新旧，这种长处和优势是某些所谓专家学者所不具备的。然而由于知识的局限，他们对某些文玩的文化含量常出现“搞不清、估不透”的情况。印章是“小众化”艺术，名人印章对不擅此道的卖家纯属“冷门”。

六面印

记得几年前一位与我相识多年的店家给我打来电话，说他从户里收来一方老图章，问我是否想要。我赶到他的小店一看，果然是老坑旧印。此印为寿山冻石，高4.5厘米，正方形，每边长 2.8 厘米，雕狮钮，苍莽朴厚。印文为朱文“石民书画”，边款“沈世和自刊于江苏”。

“此为古旧之物”是我和卖家的一致看法，在这一点上不存在分歧。但沈世和为何人？我一时回忆不起来，店主更茫然无知。只是出于此物为“旧东西”而又不卑不陋的考虑，我当即以 350 元买下。

拿回家中观赏，愈加感到此印有清初味道。翻开清人周亮工的《印人传》，沈世和的名字赫然其上。《印人传》卷二《书沈石民印章前》称：“沈石民世和，常熟人……石民真能自得师，真能以一灯绍国博（文彭）者。”又称：“石民书画妙天下，即以纵横毛颖之法驱使 刀，宜其独据坛坫，俯视一切也。”可见周亮工对沈世和评价甚高，说他治印继承文彭衣钵，又善书画，就像用毛笔那样驱刀刻印。据此分析，“石民书画”印与载记相符，从印章的时代风貌和格调上看，当是一方沈世和自刊自用印。

作为藏家，不仅应具备分辨新旧的能力（看似标准很低，其实真正做到极不容易），而且还应比贩子高出一筹，这就是知识的积累和考证的本领。前者是古董商之所长，后者乃考据家之所长，两者兼备才是高明的收藏家。

近几年，印章行情甚好。2003年上海华辰拍品中，晚清印家吴让之六面印（4.4 厘米 ×4 厘米 ×4.3厘米），估价 5.5 万元至 7.5 万元，成交价 22 万元。在拍卖现场很多人惊异：那么一个小玩意，瞬间就有了 20 多万元的身价。然对于行家来说，22 万元的价格是物有所值的。我捡得的那几方印，虽不比吴让之的作品，却也可圈可点。照此对比，我也算得捡了个“小漏”。而“小漏”偶得的奥秘无非是比贩子多了一点小小的“高明”。

石民书画 沈世和