凤子《雾境》全文|赏析|读后感

凤子

穿过二十里山雾，周围两尺外看不清人的面目。心情是一页白纸，上面还不曾渲染上一丝感情的色彩，没有悲哀和喜悦，却如同一个悟道的僧人，了悟到一切以后的一种静寂。眼前看望不到什么，也就失去了贪欲和想望。然而我却并没有闭上眼，甚至有点什么诱引我更把眼睛睁大点。雾层不是没有变化，汽车的速率在十五公里以内，而十秒钟后的天地会从浅灰变成蔚蓝，在蔚蓝以外，还可看见一线弯曲的淡黑色，仔细辨认才知道那是几里外的一个高峰。三年来的日子从不曾擦净积压在衣履上的尘土，从一个山城到另一个山城，眼底也收入过许多奇丽的山水风物，可是这样长的时间经历一段雾境却是新鲜的第一次。

午后入贵州境，雾气较稀薄，若小雨，山路陡险，而又泥泞，万分担悬覆车。坠入万山深壑中去是很可能的事。

入夜才抵普安。马路淤泥数寸，找不着歇宿店。最后寻得一家尚未开张的旅店，同伴S君搭了一张铺，我则借卧于老板娘榻侧。

老板娘人似乎很和蔼，爱谈天，小小一间屋里堆满了橱柜，仅有一块空地，安置了一架火盆，能插脚的地方都积满了果皮碎壳，围住火盆已坐有两个男人，一个躺在床上，屋里的烟味很重。我不得不退了出来。清油灯光下可以辨认的东西都加上一层惨黄色，这空气颇使我想到一些笔记小说上去，夜投宿舍遭遇强人，在我当时感觉上深受压迫，明日还有一天的路程，我十分需要休息，疲倦使得我忘去了一切的恐惧和遐想。老板娘深能体贴人，把屋里客人打发到隔壁屋里去，招呼我入睡。

初以为躺在床上的那男子是她的丈夫，占了他人的卧床心里很抱歉。可是无意间同老板娘谈话之后，才知道她丈夫已外出，自然我没有理由追问她间壁屋里的客人是谁了。

不知什么时候灭了灯，我已入梦。

梦很乱很多，在一阵急迫的声响下我骇醒了，以为还在梦里。仔细听去，小屋似已聚有几位来客，油灯也拨亮了，不过光仍很暗，我不便探出头去，屋里的来客有女人也有男子。我屏息着苦思用什么方法来应付眼前的意外，他们显然是要谋算我——一个陌生的过客。S君隔离在另一间屋子，当时我没有勇气喊出声来，我想装着睡熟了是最聪明的办法即使他们要解决我，我有声音也无济于事。我身上只有很少一点钱和一枚戒指，这些我都很愿意送给他们，素来认为钱财货物是身外事，心里便也坦然了。

他们说话的声音很急很低。很长一段时间过去了，我又恍然回到了梦里。

天明以前又一阵急迫的敲门声，我无法再安心睡觉，虽然明白了自己的地位，并不如夜来所想的可怕。对于这样一个宿店引起了我一点好奇的兴趣。人都爱接受自己所没有经历过的新奇，即使陷入到危难中，还可以不失那一分天赋的镇静。能镇静才有余裕的心情，以应付环境。

屋子里烟雾极重，我却不得不忍着呛咳，睡眠已是不可想望的了。听着他们在商谈什么，纸窗上已渐现出一层灰白色。老板娘在床上敲着板壁，唤醒了间壁的那男子，被唤醒的人驯服地起来了，固然嘴里还不断地咕噜着：

“怕什么，我去说去。我去就是。”

“你有本事你也不躲到这里来了。”

另一个女人的声音，略带怨忿。

“好的，要走都走。”这是另一个男子在回话，声音似乎就在这个屋里。

一阵忙乱之后，就剩下老板娘呼唤佣人和开门关门的声响。几分钟后，一切又寂然。

想起还有一天路程，无心过问这一切。起床，讨了点水梳洗毕，我们开始向女主人告别。意外的，女主人再三向我致歉意，知道我夜来不曾安睡， 我颇想问她夜来发生了什么事，但离开车的时间已很迫促了。

“昨晚真对不起客人，因为军队过这儿，需要民夫。派到头上的都离家远走了，地方上没有办法，只好半夜上住家去拉人了。”

道歉以后的一段事实报告颇使人诧异，同时复恍然悟到，这位年轻的女店主为什么只一个人经营她的事业。

天仍灰暗，看望不清这位年轻女主人的容貌。颇谢谢她的好意招待，虽然一夜尽是噩梦。太阳升出了地平线以后，还要走过一段最难走的山坡，得到一个可以休息的处所，却是行旅的人最奢望的一分安慰了。



【赏析】 读《雾境》，会自然地联想起杜甫的《石壕吏》。两者的故事是相似的，也都并不复杂，“夜宿客店，有吏捉人”。这样一种旧式社会里常见的小小的生活波澜，在不同时代的文人心里，激发出了同样的憎恶和怨恨，但由于作者的审美意趣和创作风格不同，两个相似的故事在不同作家笔下都焕发出截然不同的光彩。杜甫擅长铺陈，在他的诗歌中正面铺叙了被害者的惨状、窘况，愤激之情流动在字里行间，令人产生强烈的感慨。凤子的《雾境》却不同，它把一切困窘和悲惨都放在幕后，只是似乎不动声色地记叙了“我”的所见所闻，展示了“我”困惑、担忧、恐惧等等心绪变化。而所见、所闻、所感的一切，又断断续续、真真假假、虚虚实实，颇有点扑朔迷离、若隐若现、雾中看物的感觉，令人惶惑、令人压抑，需在这惶惑与压抑中反复玩味，方能体会出作者对凶险喧噪的厌恶和对和平宁静生活的向往。

作品先着力描写自然界的雾境。那两尺以外便看不清人的面目的浓雾，既让“我”感到新鲜有趣，又不禁担心坠入那雾后的万山深壑。待到“我”进入客店，另一种迷雾便在读者面前升起。惨黄的青油灯光、颇带恐怖色彩的揣测和恶梦、一阵阵急迫的敲门声、一声声神秘的低语，组成了一副若隐若现、莫测深浅、不知祸福的“雾境”，在这幅“雾境”中，作者又突出地刻画了“我”恐惧、惊骇，甚至苦思用什么办法来应付意外的心理变化，更渲染出“雾境”的神秘和凶险。这一切，把读者的关注和好奇调动起来。人们急于知道雾后的真象，作者却并不立即揭开这一层纱幕，“我”的眼睛捕捉到的，仍然只是片断的镜头和零星的对话，从这些镜头和对话中透露出的恐惧和怨忿，一步步把读者的情绪逼进更深的困惑和压抑之中。直到老板娘道破真情，人们才能将那些片断和零星的内容组接起来，大略了解了事情的经过。而那些当事人的困窘和悲哀，却都隐藏在迷雾的后面了。这样的写法，看似平静温和，不露咬牙切齿之色，却更加含蓄而意味深长，它造成的特殊感情氛围将久久萦绕在读者心头，人们在亲身体验那种危险将近的情绪时，会自然生出对当事者的深深同情和对肇事者的憎恶。另外，自然界的雾与客店里的“雾”交相呼应，共同造成了一个雾的世界，这在某种程度上也具有象征意义，它让我们领悟到，在那些新鲜有趣、扑朔迷离的雾境后面，时时有让人覆车的“万山深壑”。而作者最后将“得到一个可以休息的处所”看作是行旅人的“奢望”，也不禁使人有许多联想了。