《杨花·柳梢青杨花》咏杨花诗鉴赏
周晋
似雾中花，似风前雪，似雨余云。本自无情，点萍成缘，却又多情。
西湖南陌东城，甚管定、年年送春。薄倖东风。薄情游子，薄命佳人。
在万紫千红、芬芳百媚的繁花丛中，提起杨花(柳絮)，人们会自然地想到，她远没有牡丹、海棠那样雍容华贵，也没有秋菊、兰花那样清丽高雅，她只不过同那些不引人注目的豆花花、麦花花一样，平凡素净、质朴无华。然而，每当暮春三月，面对纷纷扬扬、赛似白雪的杨花，历代诗人、文学家，却还是不惜笔墨为之吟诗填词，生动描绘，纵情咏赞，藉以抒发情怀。南宋词人周晋的《柳梢青·杨花》，就是历代文人题咏杨花这个百花园中的一株奇葩。
周晋的词存留下来的较少，收进《全宋词》的仅有三首。但仅就这三首词来看，无论思想内容，还是艺术手法，都显示了较深的造诣。《柳梢青·杨花》这首词，生动形象地描绘了春末夏初之交杨花的风姿，词人运用丰富的想象，咏叹春光易逝，抒发了惜春、伤春，无限惆怅的心情。
词的开头两句，着力描绘了杨花的风姿。词人用排比句式、比喻手法，刻画了在空中纷纷扬扬飘舞着的杨花，说她好象若隐若现、濛濛的雾中之花;又好象漫天飘舞的雪花;又有如雨后初晴空中的缕缕白云。选择“花”、“雪”、“云”作喻体比喻杨花，而“花”、“雪”、“云”又都是有前提条件的，是“雾中”花，“风前”雪，“雨余”云，这种比喻讲究分寸，遣词多变，贴切自然，形象逼真。这不能不使我们想起古代另一位诗人来。东晋女诗人谢道韫，聪慧有文才，她的“未若柳絮因风起”的咏雪诗句，一直流传至今。她用柳絮形容飘舞着的白雪，雪飞似絮，再形象不过了。周晋则以雪喻絮，絮若白雪，接着复以花、以云喻絮，在描绘杨花形貌的同时，把杨花的风韵也活脱脱地展现在人们面前，仿佛把人们带到了那个风和日丽、云淡天高的暮春季节里去，让人体味到大自然的美感。在对杨花外貌描绘的基础上，词人又抓住杨花特有的本质属性，发表了对杨花的议论：“本自无情，点萍成缘，却又多情。”唐代诗人薛涛咏柳絮诗有这样两句：“他家本是无情物，一向南飞又北飞。”诗人着重刻画了杨花轻浮飘荡、放纵无羁的特性，说她本是无情之物。可她一旦落到水面，点汇成绿色的浮萍，与水面胶着在一起，不肯离开，却又如此多情。这里词人透过对漫天飘舞的杨花的观赏，对即将逝去的明媚的春天，表达了情切切、意绵绵，依依不舍的留恋心情，反映了词人对美好生活的怀恋和无限向往。
词的下片，集中表现了词人的惜春情绪。“西湖南陌东城，甚管定、年年送春。”点明了一成不变的年年送春的地点。无论在波光潋滟的西子湖上;还是绿柳成行、辉映着湖光山色的湖滨南陌，抑或是整个皇城杭州，都准定不差的年年如此送春，人们送春归去，怅然若失，对春之流逝，不禁油然而生无限痛惜怀恋之情。词的末尾，“薄倖东风，薄情游子，薄命佳人”，是一组排句，又是博喻。 清代张宗橚辑《词林纪事》称此句是出色的警句，真是当之无愧。你看，那飘舞的杨花，使人想起了东风，是薄倖的东风吹落了杨花，吹走了明媚的春天;她象征着羁泊异乡、浪迹天涯的薄情游子;又好比是那独守闺房、思恋离人、满怀无限离愁别恨的薄命少妇，随着杨花的飘落，宝贵的年华都付诸尘土与流水。“薄倖”、“薄情”、“薄命”这些同义词的运用，虽含义相近、相似，但表达上都各有分寸，独具特点，精巧而又细腻地表达了词人伤春、惜春的无限怅惘情绪。由此，读者不难联想起苏轼的《水龙吟 ·次韵章质夫杨花词》这一著名词篇：“似花还似非花，也无人惜从教坠。抛家傍路，思量却是，无情有思……春色三分，二分尘土，一分流水。细看来、不是杨花，点点是离人泪。”苏词构思精巧，刻画细腻，咏物拟人，浑成一片，以幽怨缠绵的情调抒发了作者“感时花溅泪”的情怀。周晋的《柳梢青·杨花》一词，虽不能与苏词并驾齐驱，但也可说收到了异曲同工的效果。全词开头和结尾分别运用博喻手法，环环紧扣，如行云流水，以一个个鲜明形象反复说明杨花的形貌特征，揭示了杨花的神韵、内在特质，这就进一步将咏物和写人，将写景和抒情紧密结合在一起，起到了寓情于景，情景交融的作用，表现了词人“无可奈何花落去”，“流水落花春去也”的激荡情怀。