《杂花落花惜花·风雨看舟前落花戏为新句》咏杂花落花惜花诗鉴赏
杜甫
江上人家桃树枝，春寒细雨出疏篱。
影遭碧水潜勾引，风妒红花都倒吹。
吹花困懒傍舟楫，水光风力俱相怯。
赤憎轻薄遮入怀，珍重分明不来接。
湿久飞迟半欲高，萦沙惹草细于毛。
蜜蜂蝴蝶生情性，偷眼蜻蜓避伯劳。
这首诗写于唐代宗大历五年(770)的潭州(今湖南长沙)。自大历三年正月中旬杜甫乘船出峡以来，漂泊湖湘，舟居日多，登岸极罕。这首诗就是在舟中看风雨落花而写，是杜集中描写落花最生动、最活泼、最细腻的一首。虽不关家国大事，内容上似无甚可谈，但艺术技巧确有可借鉴之处。
角度新。一般咏花，都在花前或花下，也有边游边赏，边赏边叹，画面呈动态，视角多变化。此诗是诗人从静泊江中的船上看舟前风雨中的落花，所取景物都是静看得之。这个角度前所未见，于描写也极为方便，舟虽小不妨观大景，人虽静无碍花飞扬。透过这个小小的窗口，看出来“风吹万点”的千姿百态。
描写细。“体物微妙，毫端活泼”(浦起龙《读杜心解》卷二之三)。因是江上人家的桃树，花落自然入水;因是微风细雨，当然花落之态各不相同，不如狂风暴雨摧残尽极;又点明春寒时落花而非春意阑珊时自然凋零，当开而殒，更令人怜惜……首四句点题，交待得清楚明白，细致入微。尤其五句以下描写落花形态，巧密细腻。落花在风雨中飘荡，有遭水勾引的，有被风吹倒的，有近傍舟楫的，有依人入怀的，有落岸沙上的，有沾岸草上的……纷纷攘攘，形形色色，同为一树落花，落姿、落处又大不相同。
化无情为有情。无论落花飘落在何处，本都是自然而然的事，人们司空见惯。但经杜甫一看，却于无情中看出有情。于是诗人巧用一连串动词，将一个呆板、单调的“落”字，换成了“勾引”、“妒”、“困懒”、“傍”、“怯”、“遮入”、“来接”、“萦”、“惹”等词，使全诗写落花却不见一个“落”字。花本是有生命的东西，而现在诗人又给了它情感，使它活灵活现：“见水中花影，便谓其‘潜勾引’。花值冲风，自然飞起，却谓其‘妒而倒吹’。吹落舟楫，湿而不动，便谓其‘困懒’。此时水勾引不去，风倒吹不起，便谓‘水光风力’之‘怯’”。(王嗣奭《杜臆》卷之十)。还有亲昵者钻入人怀，“轻薄”得可“惜”;另有自在庄重者远飞不落，“珍重”得分明可爱。或依或违，或近或远，各有情态，“说得无知物如有意，甚妙。”(《杜诗镜铨》卷二十引张溍语)远飞者也终因细雨濡湿而不远不高，其大者吸水多而速落，惟细小如毛者才沾在沙滩上，岸草中。五句至十句，直接摹拟落花，曲尽其态。十一、十二句，写蜂、蝶、蜻蜓等对落花若恋若舍光景，间接描写了落花。两句妙在不脱不黏，表面看似与题面无关，实际精神一致。蜂蝶恋花，意在采花;蜻蜒戏水，巧遇落花。因是落花，所以采而不得，然弃之又不忍，低回顾惜，别生情性。伯劳恶鸟，其鸣则众芳歇，这是花所畏的。蜻蜒偷眼既畏伯劳攫取，又因惜花之落。不但落花有情，而且蜜蜂、蝴蝶、蜻蜓这些小生命也极富人情味。
明钟惺评说：“有杜此诗，千古无落花矣!他人是咏落花，便板;此诗是看落花，便灵。此出脱之妙。”(引自《杜臆》卷之十)颇有见地。苏轼《水龙吟 ·似花还似非花》咏杨花之“坠”，大约受此诗影响，生动真切，轻灵活泼。