《水仙·瑶花水仙》咏水仙诗鉴赏
志润
轻罗叠雪，小盏排金，又一番春色。湘皋别去，重结就、几缕柔情绵蜜。愁含癯影，有谁念、檀心沉寂? 消受尽，霜冷冰寒，始与玉梅同室。瘦余翠带围腰，看回雪轻翻，香返冰魂。铜瓶纸帐，到永夜，冷艳也应怜惜。王孙去矣，问谁织、白描新格，空剩却，窈窕琼姿，一水盈盈相隔。
清人志润的这首《瑶花·水仙》词，只是千百首中咏水仙花中的一首。
词人是以实写水仙的花色花形开篇的。水仙“冬间于叶中抽一茎，茎头开花数朵，大如簪头，色白，圆如酒杯，上有五尖，中心黄蕊颇大，故有‘金盏银台’之称”。“轻罗叠雪，小盏排金，又一番春色。”写的正是水仙花开放的情景。那花轻似罗衣，色若白雪，那花朵中央的黄色小花冠，酷似一盏金色的酒杯。水仙花虽然未开在春天，却构成了一派别致的春光。“湘皋别去，重结就、几缕柔情绵蜜。愁含癯影，有谁念，檀心沉寂?”黄庭坚“凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月”诗句一出，“凌波仙子”便几乎成了水仙的代称。本词也正是化用黄庭坚的诗意，把水仙比拟成湘水女神湘妃，说她在湘水之滨告别情人之后，心里充满了缠绵悱恻的思念之情，苗条的身影饱含着淡淡的哀愁。为什么呢? 因为她深知没有人了解她此时此际凄凉孤苦的心境。癯影即是瘦影。檀心原意是指粉红色花蕊，在这里一语双关，既表示水仙的花蕊，又比喻水仙的心境。“消受尽，霜冷冰寒，始与玉梅同室。”在忍受了冰霜寒冷之后，水仙花才和白梅同一所房屋。冬日开花，这是水仙与梅花共同的特点，同时她们的清香也颇相似，所以，黄庭坚在《咏水仙花》中曾写过“山矾是弟梅是兄”的诗句，在这里，词人意在以梅作为映衬，突出水仙花凌寒吐艳的坚贞品格。
“瘦余翠带围腰”，言其花叶向空四布而齐根处又腰围如束，与王沂孙《庆宫春·水仙花》中的“翠围腰瘦一捻”是一个意思。“看回雪轻翻，香返冰魂。”形容水仙花的枝叶轻轻摆动起来，就好象美女翩翩起舞，而她溢出的缕缕幽香，又仿佛回归到晶莹圆润的花朵中去了。“回雪”，原指雪在飞舞，飘雪。但汉唐以来，文人一直用它形容舞姿之美妙。曹植《洛神赋》：“仿佛兮若轻云之蔽月，飘摇兮若流风之回雪”。柳永《少年游》：舞裀歌扇花光里，翻回雪，驻行云。”冰，和冰魂相类，这里是指皎洁光润的水仙花。如果说词的上片，着重描写了水仙花的静态美，那么，这句就是在形容水仙花的动态美。“铜瓶纸帐，到永夜，冷艳也应怜惜。”“冷艳也应怜惜”，是倒装句，应是“也应怜惜冷艳”。铜瓶纸帐都是房间里的陈设。铜瓶，是铜制的花瓶。纸帐，一种用纸缝制成的帐子，古人多以为夏天的卧具。李清照《孤雁儿》：“藤床纸帐朝眠起，说不尽无限佳思。”词人在集中描绘了水仙花的美丽之后，顿生感慨，不禁叹道：与水仙相伴的铜瓶纸帐，虽然无知，到了漫漫长夜，也会怜爱这清冷美丽的水仙花的。冷艳，诗词中多用其形容梅花，这里是指水仙。显然，这是虚写的一笔，但却更加突出了水仙的柔美可爱。“王孙去矣，问谁识、白描新格?空剩却，窈窕琼姿，一水盈盈相隔。”热恋的情人已经远去了，还有谁能赏识这浅描出来的新的风范，剩下的只是那被一江清水分隔开来的瑰丽的花姿。全词在作者为水仙花虽美却无人赏识的概叹声中结束了。
综观全诗，无论是上片。还是下片，作者都能虚实相间，摇曳多姿地挥笔泼墨，不仅能描摹出花之形貌，也能开掘出花之精神，更能移情入花，让读者由花见人。透过清词丽句，我们既体味到了作者对水仙花柔美高雅的挚爱之情，也多少感受到作者怀才不遇恨无知音的一丝哀怨。