《蔷薇·蔷薇》咏蔷薇诗鉴赏
裴说
一架长条万朵春，嫩红深绿小窠匀。
只应根下千年土，曾葬西川织锦人。
蔷薇，一名玉鸡苗。传说古时候有一位名叫许司马的人，因嫌其后花园栽种的蔷薇花太多，于是想分于别地植养，结果在挖土移根的时候发现根下面垫着一块有如鸡形的五色石，光彩照人。由此，人们便俗称蔷薇为玉鸡苗。另据《广群芳谱》记载：“汉武帝与丽娟看花时，蔷薇开始态若含笑。帝曰：‘此花绝胜佳人笑也。’”似乎可以想见，当时天子一语曾使多少美女黯然失色。而这自然是无须确考的，但蔷薇那美丽动人的艳丽姿容，千百年来却一直为人们有目共睹，激赏备至。南朝诗人谢朓《咏蔷薇》诗：“低枝讵胜叶，轻香幸自通。发萼初攒紫，余彩尚霏红。新花对白日，故蕊逐风行。”又唐人储光羲《蔷薇》诗：“一茎独秀当庭心，数枝分作满庭荫。”这些诗从不同角度将蔷薇的花情叶态描绘得形神兼具，生动已极。
这首诗寥寥四句，语短情长。前句笔致森秀幽畅，清新隽永;后句则蕴蓄顿措，超妙孤回。
“一架长条万朵春，嫩红深绿小窠匀。”这句主要描写蔷薇丽逢春发、青枝袅袅的姿色。从前，人们植养蔷薇大都是设之于架，牵引其上，形式仿佛葡萄藤架一般。当春日阳光迟迟垂照时，便可见一茎独秀，数枝荫庭，起到避日遮光的作用。史载：“梁元帝竹林堂中多种蔷薇，以长格校其上，使花叶相连其下。”(事见《广群芳谱》)故白居易诗云：“托质依高架，攒花对小堂。”(《题蔷薇架》)孟郊诗谓：“终当一使移花根，还比葡萄天上植。”这里，诗人先是即景情生，其诗意中将满架蔷薇枝长叶茂的情形展现得十分优美飘逸，令人赏心悦目。继而从每个细微处着眼，妙笔生花，穷形尽态。“嫩红”，形容枝叶间的花朵刚刚绽蕊，秀色可餐;“深绿”，映衬嫩红，色彩浓淡对比相当鲜明。它展示了浓郁而清新的盎然春意，从而构成一种诗情画意的审美境界。同时，诗人还象征性地以点缀星罗、含苞欲放的花蕾来预示春天里那孕育成长着的更美好的生命力。
一般来说，唐人绝句在结构上都有这样一个特点，那就是用前两句做铺衬之笔，而著意在后两句写情。“只应根下千年土，曾葬西川织锦人。”从表面看，这两句似乎承转得有些突兀，不知其为何撇开蔷薇本身不写，却言及“西川织锦人”? 实际上，对此只要具体分析一下，便可以清楚地看到，诗人这一笔不仅还是着墨于蔷薇的描写，而且是将其置于一种审美理想的高度去认识和体现的。西川，全称“剑南西川”，是唐代方镇名，治所在成都。其所辖范围大约是今天的成都平原，及雅砻江以东地区。古时候，四川的丝织业很发达，其盛产的“蜀锦”，曾闻名于世。无独有偶，唐宋诗人因之则多爱以锦秀取喻蔷薇。 如白居易《题蔷薇》诗：“画屏风自展，绣伞盖谁张。 翠锦桃成字，
砂印著行。”孟郊《和蔷薇花歌》诗：“仙机机机织凤凰，花开十有两行。”又如，宋代诗人杨万里《野蔷薇》诗：“缃红染就高张起，蜀锦织成新剪裁。”然而，就诗意而论，这些诗都不如裴氏的这首《蔷薇》写得巧致生动，含蓄不尽。因为它不是单纯的“以物象物”，而是观照言外之意，给人以辩证地思考与审美启迪。其意思一方面是说，蔷薇花之所以艳如锦秀，原因在于它的“根下千年土”永远葬着那些“西川织锦人”。另一方面也表明，花之于人情，人之于花意，二者作为同样美好的象征，都体现和寄托了诗人对这些风物人情充满诗意的感念及怀想。此情此意，溢于言表。至于织锦人在九泉之下还能织出锦绣一样的花朵奉献给人间，这理应是出于诗人的一种更美好的设计吧。