《梅花·谒金门早梅》咏梅花诗鉴赏
吕胜己
芳信拆，漏洩东君消息。帝殿宝炉烟未熄，龙香飘片白。点缀枯梢的皪，疏影荡摇寒碧。指与纤纤教自摘，枝横云鬓侧。
吕胜己字季克，因其“有一洲，可五百亩，植花竹其上，号小渭川”(《瑞鹤仙·渭川行乐词》)，遂取以自号，著有《谓川居士词》行于世。吕词流传至今者虽不足九十，但却很有几首咏花之作，这阕咏早梅的《谒金门》仅是其中之
词的起首两句先从早梅报春落笔。虽然严冬已尽，但由于春寒的封锁，那些当春而发的宠柳娇花竟然尚未感受到春意的萌动，依旧芳信杳然。而此时，凌霜傲雪的梅花却不顾天界禁观。于百花头上悄然独放，故意把新春将临的“天机”泄露给一切渴望春天的人们——梅花开了，那姹紫嫣红的春天不也就接踵而来了吗?“东君”即传说中的司春之神。这两句词开门见山，紧扣词题，突出写了一个“早”字。
词的三四两句，用新奇的比喻写梅花的颜色和香味。梅早春开花，色有红白二种。由“龙香飘片白”一句，可知词人所咏乃为白梅。“龙香”是一种名贵的香料，以龙香喻白花，唐人已开其先例，如徐夤《追和白舍人咏白牡丹》诗：“蓓蕾抽开素练囊，琼葩薰出白龙香。”“龙香飘片白”既形象地写出白梅花瓣的皎洁细腻，又可使人联想到白梅那幽雅宜人的芳香，用笔十分精当且不失含蓄之妙。
换头处紧承过拍写来：帝殿宝炉里龙香的余烬飘落到人间，竟幻化成片片点点的梅花点缀于梅树梢头，那样洁白，粲然耀眼! 如果说过拍“龙香”一句运用的是恰切的比喻，那么，换头的“点缀枯梢的皪”一句则与之“意脉贯通”，共同构成了一个神奇的想象世界。于咏物词中有如此跌宕的笔势，实堪称妙绝。周济在《宋四家词选·序论》中说：“吞吐之妙，全在换头煞尾。古人名换头为过变，或藕断丝连，或异军突起，皆须令读者耳目振奋，方成佳制。”此词上下两片的构制，正可谓“藕断丝连”，浑然一体，若将其割裂开来，只作字面上的理解，必使词味大减。紧接着的“疏影荡摇寒碧”一语，化用林逋《山园小梅》诗中咏梅的诗句，极写梅花娴雅隽逸的形态。林处士《山园小梅》诗中写梅花道：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”因其意境极佳，造语工致，问世以来即倍受人们推崇，“疏影”、“暗香”二词也几乎成为咏梅之作专用的信息符号，每为诗家词人所袭用。
歇拍的“指与纤纤教自摘，枝横云鬓侧”两句，是与赏梅者对梅花的喜爱，也是用侧笔写对梅花的赞美。洁白的梅花簪于女子乌黑的鬓发之上，两相映衬，不徒增美人之色，亦愈显白梅之娇。句中“纤纤”、“云鬓”俱特指女性之词。“纤纤”本指女子纤细柔美的手，《古诗十九首》中有“盈盈楼上女，皎皎当窗牖;娥娥红粉妆，纤纤出素手”的句子，这里用以指代与词人一同赏花的女子：指代的目的在于使词面清雅、委婉，若直以“美人”等语相呼，则恐失于媚俗。虽然词人的生平今已无从详考，但从现存的作品中约略可知词人颇澹泊于功名，素有“贪求自乐，尽忘俗尘”(《鱼游春水》)之襟抱，因而也常怀探梅、赏梅、采梅之雅兴。如《渔家傲》写道：“闻道西洲梅已放，几时乘兴同寻访?雅子携壶翁策杖，徐徐往，青山绿水皆堪赏。”又《长相思·探梅摘归》云：“出疏篱，手同携，踏月随香清夜归。”从“指与纤纤教自摘”两句，我们犹可想见词人当日与所爱花下同赏，指指点点，采梅簪鬓的情形。词句朴素冲淡，毫无娇羞造作之气。
这首小令写得含蓄而不隐晦，明白而不直露，可谓工于咏物。南宋词论家沈义父认为：“咏物词，最忌说出题字。”(《乐府指迷》)因为题字一旦说破，即显得直露而欠含蓄了。这首咏梅词句句写梅，但却始终“不著一字”：上片先言芳信漏洩、龙香飘白，暗写早春白梅初绽;下片复以“枯梢”、“疏影”点醒，既可使读者猜知所咏之物，又不失含蓄之妙。可见，词人是深得咏物词创作三昧的。