《梨花·玉楼春赋梨花》咏梨花诗鉴赏
史达祖
玉容寂寞谁为主?寒食心情愁几许?前身清澹似梅妆，遥夜依微留月住。杳迷胡蝶飞时路，雪在秋千来往处。黄昏著了素衣裳，深闭重门听夜雨。
白居易有两句脍炙人口的诗，使杨贵妃这位凄苦孤寂、眷眷情深的绰约仙子风韵长存：“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”这是以花写人，可谓极妍尽态，妙笔生辉。史达祖的这首梨花词，却是借来的绝妙好句，“翻手为云”，以人写花，同样是形神毕肖，真可谓异曲同工。
史达祖曾于韩侂胄门下做幕僚，因受韩的牵连，这位才士只落得“降志辱身”，青史无名。他的许多词，创作的具体时间和背景很难考订，这首词也不例外。就全篇来看，借梨花而自况，咏梨花而自咏的创作旨意是很明显的。词的发端概括写梨花的心志，先从花的外部情态着笔：梨花满树，玉洁冰清，分外娇美。可是那琼枝艳花到底为谁开放呢?正如九华帐里的梦魂，久久无人问讯，怎不令人寂寞伤情?然后转写内在心绪。句中“寒食”指清明节，此时春事渐老，花期将阑。寒食节后，正是“夜来风雨送梨花”(温庭筠诗)之时，念及凋零日临，焉能不愁?起笔接连发问，表里相应，一种凄惋的愁情浮漾纸面，为全词奠定了基调。接着，词人运用具体的场景，深入刻画梨花的风度和品格。三、四句以月夜为背景，概括写色与香。“清澹”，又作“清淡”，这里是清雅、恬静的意思。“依微”，就是“依稀”之意。梅、梨两花色泽相似，都是先开花后吐叶，所以词人以梅妆喻梨花的容颜。在漫漫长夜中，梨花隐隐约约显露着梅花般的清淡和文静，姿容端庄，气质超俗，似乎连月儿也不忍离去。“清澹”、“依微”，似轻笔勾画的淡雅的画面，给人以朦胧的美感。
换头处词笔摄入白天的景色，由虚转实，具体写色香。如果说，月色下的梨花足能显示其气质和神韵，那么，明媚春光中便更能表现她的襟怀和风采了。彩蝶翻飞，秋千摇荡，这是多么令人陶醉的境界! 阵阵幽香中泛出斑斓的色彩，明丽的色彩中传出隐隐的笑声。此处令人不禁想起岑参的“忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的诗句。岑氏以梨花写初雪，重在表现盎然的生机;而词人以白雪写梨花，意在突出非凡的气质。香自飘逸花自开，在一片喧闹的春意中，“寂寞开无主”的梨花依然是那样恬静和高洁。结尾两句，词人笔锋陡折，时间上又从白天推移到黄昏，收束了外表的欢乐，照应了开篇的凄清。李重元《忆王孙·春词》云：“欲黄昏，雨打梨花深闭门。”夜雨声中，人们自然要忧虑梨花的凋落，春光的逝去。
词家评论说：“咏物固不可不似，犹忌刻意太似，取形不如取神，用事不若用意。”(邹祗谟：《远志斋词衷》)梅溪此词，确实深得其妙。亦有人评梅溪词为“用笔多涉尖巧”，缺乏意境和气骨。我以为这一篇倒是一个例外。