《菊花·白菊》咏菊花诗鉴赏
罗绍威
虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧。
已疑素手能妆出，又似金钱未染来。
香散自宜飘渌酒，叶交仍得荫苍苔。
寻思闭户中宵见，应认寒窗雪一堆。
晚唐罗绍威(一作罗隐)的七律《白菊》通篇不着一菊字，但处处离不开写菊，从白菊的品格一直写到它的形象、功用，进而点出寻找的地点，纯然是一首热情洋溢的菊颂。
首联“虽被风霜竞欲催，皎然颜色不低摧”即扣诗题，写深秋之际，白菊尽管遭受到烈风严霜的无情吹打，但它仍然洁白鲜亮，昂首怒放。这是对白菊坚强不屈性格的生动写照，字里行间充溢着作者敬慕之情。其中“竞欲催”和“不低摧”对比强烈：一边是风霜对菊花的肆虐无忌和残酷欺凌，一边是白菊不畏强暴、傲然挺立的英俊姿态，从而展现出秋菊的坚毅性格和斗争精神。语意显豁，感情色彩浓重，具有感人的艺术魅力。读了这两句诗，我们不禁想起李白的名言：“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜!”(《梦游天姥吟留别》)“折腰”一词，便出自陶潜的《归去来兮辞》。陶潜当年爱菊，爱的是菊花的孤高自洁，结果他只做了八十余天彭泽令，便远离官场，毅然归田，以示与当权者不同流合污;李白久慕陶潜，同样敬慕他“不为五斗米折腰”的精神，兼之拯物济世的抱负无法实现，便促成了对于封建权贵的极大蔑视和对理想境界的不断追求。这两位相距三个多世纪的大诗人，其所以在思想上有相通之处，原来他们都有着菊花一样的坚贞不屈的性格。
颔联“已疑素手能妆出，又似金钱未染来”两句，作者从侧面来刻划白菊的形象。“素手”一词，出自《古诗十九首》：“纤纤擢素手，札札弄机杼。”原指织女纤细而白嫩的手，这里泛指一般女子奇巧的双手。少女的双手再巧，也难以妆扮出白菊的模样，可见其天姿本色别有神采;“金钱”，既指象金钱一般的朱黄色，又含富贵钱财之意。金钱虽然贵重，同样不能诱惑白菊，使它易色变质，足见其坚贞不渝，信守高洁。这两句诗人以奇巧的构思，明艳的辞采，从侧面烘托出白菊的独特形象和可贵品格，令读者油然而生敬意!
颈联直陈白菊的功用。“渌酒”，系滤过的清酒。这种酒本身就有一股扑鼻的香气。如果菊花的幽香散发开来，飘洒在醇酒上面，那酒更是芳香馥郁，美不胜言。“宜”字颇为精当，它道出了酒因菊益香，菊借酒更美，二者交融，相得益彰，令人为之陶醉的情景。诗人在写了白菊的芳香之后，很自然地将视线转移到它的枝叶上。菊花枝繁叶茂，相互交接，形成一幕天然的荫凉，庇护着它根部附近的苔藓免遭风吹日晒，使之茁长。“荫”字含义饱满，既说明菊花的功用，又道出它的茂盛，一箭双雕。这两句是根据白菊的生长特性来落笔的。由于作者选取了“香散”和“叶交”两个方面着力描写，尽管用墨不多，依然给读者留下亲切而又深刻的印象。
前三联在对白菊铺张描写之后，笔锋轻轻一转，尾联点明寻找的地点：“寻思闭户中宵见，应认寒窗雪一堆。”深夜时分，闭门抬头一望，只见寒窗跟前有一堆雪白之物，那就是所要寻找的菊花。诗人之所以选择“中宵”这个时刻，显然含有深意：此时夜阑人静，屋内光线暗淡，惟见窗前皎洁的白菊迎寒怒放，一暗一明，对比强烈，从而把一盆雪白耀眼的菊花突现在读者面前。“雪一堆”三字，更是点睛之笔，极为形象地描绘出白菊的花硕朵繁和鲜亮色泽，其设喻之新奇、意境之幽深、辞采之壮美，都表现出诗人独特的匠心。
这首诗在艺术上颇具特色。首先紧扣题目，咏物有分有合。作者以“白菊”为题，每联描写一个方面，层次清晰，最后加以归纳，揭示题旨，不仅形象完整，且有画龙点睛之妙。其次，诗中运用对比、衬托、比喻等多种艺术手法，写景状物绘形绘色，生动逼真，惟妙惟肖。其三，通篇无刻意雕琢和掉书袋习气，语言流畅易晓，字无虚设。钟嵘《诗品 ·序》云：“观古今胜语，多非补假，皆由直寻。”本诗正是如此。