《荷花·荷》咏荷花诗鉴赏
李峤
新溜满澄陂,圆荷影若规。
风来香气远,日落盖阴移。
鱼戏排缃叶,龟浮见绿池。
魏朝难接采,楚服但同披。
李峤为初盛唐之际重要诗人。“儿时梦人遗双笔,由是有文辞”,“每有大手笔”。集中有以日、星、雨、雾、山、原、珠、玉、花、鸟等独词为题的咏物诗百二十篇,炼句琢字,刻意求工,自是一家。这首咏荷诗便手眼独出,别具特色,可见其咏物诗作之一斑。
荷花生于绿池,“出污泥而不染,濯清涟而不妖”,清丽高雅,颇有特质。历代咏赞荷花的诗词颇多,或描绘其清姿雅韵,或寓写一己之离尘弃俗之志。而李峤这首诗却避开上面两条熟路,别开生面地描画了一幅情趣盎然的荷塘生意图,把荷同恬静优美的池塘风光结合起来描写,创造出清幽恬淡的意境,诗中有画,情韵宛然。
首二句是荷塘的整体描绘:“新溜满澄陂,圆荷影若规。”明丽的夏日,新雨过后,水流灌注,平满的池塘清澈而平静。在这一池新水中,荷花盛开,片片叶子盖在水面,投下圆圆的影子。这似给荷花写照,但背景十分开阔,而对荷的描绘又突出其静穆娴雅的意态,画面清幽、淡远。“新”与“澄”可见荷塘的一片清碧,而圆荷的“规影”,更使人倍觉和煦、静谧。诗篇一开始便现出盎然生意和恬静的气氛,撩人心怀,惹人遐思。这一联是诗人面对荷塘一望所见,下面写随着时间的推移,荷塘景物在微微地变化:“风来香气远,日落盖阴移。”这两句以意趣、韵致见长。风吹花香远飘,这是咏花诗中每每要写的,而诗人写得格外细致逼真。这一“来”一“远”,写轻风从荷塘中带着花香吹来,拂过诗人的面庞,又飘向远方。我们读着,仿佛亲身感受一般,似有熏风迎面吹来,阵阵花香沁入肺腑。“日落盖阴移”,用笔更为细腻传神。诗人当然不会仰面望着太阳西斜,而是俯看荷塘,从荷荫暗转自然觉出日落。这使我们联想到第二句展示的清幽淡远之境,同时又情不自禁地把心神凝聚于那一片荷荫,去追寻那难以觉察的动变。而此时我们感到的恰是一种从未体味过的宁静、安恬,我们寻味、思辨,要说出那感受的意味,反觉那宁静与安恬愈发扩展开去,直至弥漫于天地,消溶了我们自己,而化为一种永恒。这诗境多么美,它不仅意象清幽,历历如画,更在意兴上发人联想,空际传神,情致可思。
绿水清莲,一片恬静,可绿水之下却是一个生动的水族的世界:“鱼戏排缃叶,龟浮见绿池。”这一联仍是以动衬静,但又别有一种鲜活灵动的生意。我们似听到戏鱼跳水的声响,看见龟浮漾起的水波。这动,惟有平静中才能得见,而见得这些又更显池塘之静。动静相衬,相反相成。诗人很讲究艺术辩证法,以此创造了诗篇静谧、淡远的境界。在这两联诗的形象描绘中,诗人同样运用了这种笔法。清风与荷香,落日与盖荫,互生互辅,相映成趣。风送香来,香随风远;日照影生,影随日转。颈联的映衬点染就更有韵致了。鱼戏而莲动,水漾而见龟,写物曲尽其妙,意趣横生,并有诗人情致的流注,心灵的感应,在艺术境界之外,又孕含着某种理趣。至此,这幅荷塘生意图完成了。面对这幅图画,诗人不禁心驰意远,想到荷花牵系的美丽故事:“魏朝难接采,楚服但同披。”他先想到魏都铜雀园芙蓉池留下的文士嘉会的盛迹。张载《魏都赋》注说:“文昌殿西有铜雀园,园中有鱼池。”鱼池即芙蓉池。当年,曹丕、曹植及建安七子常聚于此宴游赋诗。曹丕有《芙蓉池作》,曹植有和诗《公宴》,留下了“朱华冒绿池”这样描绘荷花的佳句。王粲、阮瑀、刘桢、应玚等,也有唱和的《公宴》诗。另外,曹丕《秋胡行二首》中又有“芙蓉含芳,菡萏垂荣。朝采其实,夕佩其英。采之遗谁,所思在庭”之句。这二首诗的内容是“思贤”,“乐众贤之来辅之。”李峤这里的用典使事颇为精妙活泛,取义含而不露。一个“难”字,隐约显出对盛事难再的怅叹。李峤诗中用“魏典”者颇多,如其《井》诗云:“玉甃谈仙客,铜台赏魏君。”“楚服”句暗用屈赋中制荷为衣之意。《离骚》中写道:“制芰荷以为衣兮,集芙蓉以为裳。”《九歌·少司命》中也有“荷衣兮蕙带,倏而来兮忽而逝。”李峤用此典显示荷花的高洁,也有自明之意。这两处用典可谓化而无迹,语工意远,拓展了诗的意境,进一步刻划了荷的形象,丰富了诗篇的内涵。
此篇为荷传神写照,着意于点染映衬,把荷置于日照风行龟浮鱼戏的雨后绿池中,形成天然的风景画,境界优美怡人。就画面看,取象与布局都别有匠心,画幅中有诸多景物,但有远近、上下、隐显、动静,彼此在映衬渲染中各见其妙,佳趣无穷。诗篇用笔丰润、弥满,声情摇曳,篇有意,字有韵,显出初盛唐诗篇深厚典雅的风致,及诗人咏物篇章所特有的舒闲容与之态。全诗铺染即成画面,旁征即成佳思,开阖骤变,自然浑成,虽无微言大义可寻,但就摹形传神而言,也足见其手笔不凡。