《桂花·洞仙歌木犀》咏桂花诗鉴赏
赵长卿
芰荷已老，菊与芙蓉未，一夜秋容上岩桂。间蘩芜、嫩黄染就琼瑰，开未足，已早香传十里。从前分付处，明月清风，不用斜晕照佳丽。叹浮花，徒解咤，浅白深红，争似我、潇洒堆金积翠。看天阔、秋高露华清，见标致风流，更无尘意。
赵长卿的《惜香乐府》中，有两首咏桂花词，这是其中的一首。
词的起首三句先交代木犀开花的时节。炎夏已过，秋风送爽，出水的荷叶纷纷凋败，菊花和芙蓉尚未开放。这时，秋天把她那独有的金色付与了岩桂，值此初秋之夜，含苞的枝头已绽出点点嫩黄。起调这几句写得朴实平淡，但又不乏含蓄意味。词人不直接说木犀开花的时令，而是先将它置于“芰荷”和“菊与芙蓉”的中间，说它开在荷花之后、菊与芙蓉之前，接着又说它开在一个秋天的夜晚，用这样模糊的时间概念来表示，给人的感觉反而是具体的、形象的。次三句赞美木犀花的美丽和芬芳。木犀花黄者称金桂，“嫩黄”是金桂初开时的颜色。草丛间，点点嫩黄象美玉一样温润晶莹，光彩照人，虽只蓓蕾初绽 ，但浓香早已远飘十里之外了。木犀一名九里香，香味浓郁悠长，沁人心脾，向为人们所称赏，如丘崈《醉花阴·木犀》词中写道：“云鬓一枝斜，小阁幽窗，是处都香了。”言一枝在鬓，小阁香满，与“开未足”两句同是运用夸张手法，盛赞花香之浓。
词的下片进而赞美木犀的不同凡俗，高雅的木犀只宜托付给这秋夜的清风明月，用不着艳阳的余辉为它增添光彩，那些徒自炫耀的浮花野草，永远也无法与潇洒天然的木犀相媲美。这里，词人明显采用了对比手法。通过对比突出所咏之物，可以说是词家咏物惯用的手法之一。如张孝祥的《好事近·木犀》词写道：“满园桃李闹春风，漫红红白白，争似淡妆娇面，伴蓬莱仙客。”李清照在她的咏木犀词中也说过：“梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦麄生。”(《摊破浣溪沙》)词的结尾几句写木犀的神韵。秋夜朗朗，露白风清，借着如水的月光，愈见木犀清疏淡远的风致。由“香传十里”到“更无尘意”，一路写来，语意层层递进，至此，词人把对木犀的赞美之情推向高潮，全词也就此收住。
这首词造语天然，不事藻彩，不加雕琢，颇能见出赵词“随意成吟”的特点，词的上片先说“一夜秋容上岩桂”，下片复以“明月清风”和“秋高露华清”相照应，点明赏花的时间是在秋夜，结构严密，浑然天成。