“芭蕾女神”乌兰诺娃

乌兰诺娃出生在俄国彼得堡一个芭蕾世家，母亲罗曼诺娃是一位芭蕾演员，父亲乌兰诺夫是芭蕾导演和舞台监督。

但她母亲后来发现，乌兰诺娃在童年表现出了一些与众不同的特质，她的动作轻松灵巧，对一切美的事物特别敏感，对音乐尤其偏爱，上了舞蹈学校。

1926年的一天，乌兰诺娃的母亲去观赏学生演出的《护身符》，由一群女生扮演的一群“星火”在满台飞舞，其中有一个女孩的造型特别吸引人，表演很有激情。她突然发现，原来这就是她的女儿。母亲发现了女儿具有的非凡潜能。

乌兰诺娃很快转到瓦冈诺娃的班上，向俄国最杰出的女子芭蕾教育家学习。她的体质很弱，几乎所有的常见病都得过。瓦冈诺娃也感觉到了她的体质柔弱，她帮助乌兰诺娃平衡发展整个形体的造型，使她逐渐形成自己的风格。

乌兰诺娃本人的专业条件并不理想，她生来肩过于宽脖子稍短，有轻微的驼背，软度也欠佳，但是她以惊人的毅力和艰巨的劳动弥补了这些缺陷，她重点加强了胸腰中段的练习，使自己的舞姿不用把后腿抬得很高就能形成弧度很长很弯的流线。

周围的女孩由于条件较好，时常逃课外出游玩，而她每天坚持练功，一定要使自己的形体完美，舞技精湛。1928年18岁的乌兰诺娃在基洛夫剧院举行了毕业演出，一颗璀璨的新星从此在芭蕾舞坛上冉冉升起。

毕业后，基洛夫剧院吸收乌兰诺娃为独舞演员，她的舞技渐精，声誉日隆。但她没有陶醉在一片赞扬声中，依旧刻苦练功，潜心钻研。当时，围绕芭蕾的发展道路问题曾有过一场激烈的争论，有人倾向于否定古典芭蕾。

作为学院派的高材生，乌兰诺娃对此有自己的见解。在艺术上，她既尊重古典芭蕾的语言，又不断探索，寻求新的表现方法。她剔除了古典舞蹈程式化的糟粕，最大限度地发挥其美学价值，着力表现主人公复杂的心理活动。

尤其是在《天鹅湖》中饰演的奥杰塔，乌兰诺娃似乎给剧中的“白天鹅”注入了灵魂，将其活生生地展现在观众面前，每一个动作都是来自内心活动，充满了诗的涵义。她的表演艺术在三四年代苏联的芭蕾舞坛起了主导作用，被称作“乌兰诺娃的芭蕾”。

1944年，乌兰诺娃被调到莫斯科大剧院担任独舞，红极一时，但她依然非常谦虚，丝毫没有大明星的架子，在排练中，她对每个动作都精雕细琢，累得练功衣都湿透了也不休息，直到动作做成为止。

有一次，在合乐排练，指挥想使乌兰诺娃跳得轻松一些，将乐队的伴奏稍稍放慢了点。她马上提出：“为什么要放慢速度？请按照乐谱演奏。”

有一年的春天，舞剧编导告诉乌兰诺娃，将要排练舞剧《灰姑娘》。她听到后高兴极了，她一直希望扮演这个新的角色。可后来编导又通知说，领导决定让另一名演员饰演女主角，由乌兰诺娃担任替补。

这时的乌兰诺娃不但十分冷静地接受了这个决定，而且依旧尽最大努力琢磨和设计自己的角色。在合乐排练时，人们看到她表演的灰姑娘是那么引人入胜！

乌兰诺娃不仅是个好演员，而且为芭蕾艺术的后继发展做出了卓越贡献。她很早就开始在演出之余兼任导演和教员，离开舞台后，更是全身心地培养学生。

乌兰诺娃视学生为“第二生命”，既严格要求又循循善诱，为苏联培养了一大批灿烂的芭蕾新星。她不仅为本国演员执教，还经常帮助外国演员排练，她的学生中还有德、法、瑞典等许多国家的芭蕾演员。

鉴于她对芭蕾艺术的杰出贡献，苏联曾多次为她颁发斯大林奖金和列宁勋章，两次授予她社会主义劳动英雄称号。一些国家的舞蹈博物馆甚至专门树立了她扮演的天鹅奥杰塔的塑像。

乌兰诺娃是一位天才的芭蕾舞演员。她把一生无私的献给了芭蕾舞事业。她18岁第一次主演《天鹅湖》。以后又主演了《胡桃夹子》《睡美人》《吉赛尔》《巴赫奇萨拉伊的喷泉》《罗密欧与朱丽叶》等。

乌兰诺娃的演技受到世界许多国家专家的高度赞扬，享有很高的国际声誉。1956年以她为主角的莫斯科大剧院在伦敦首场公演的《罗密欧与朱丽叶》通过银幕向全世界播放后，轰动了全球。这是她艺术生涯中的里程碑，也是由于这个角色演出的成功，获得了全球荣誉。