外国文艺美学要略·论著·《想象》

英国新实证主义美学家和批评家理查兹的重要著作《文学批评原理》一书的第三十二章。新实证主义美学主张，只有在对语词、句子、意义作出科学分析的基础上讨论与审美判断有关的问题才有意义。 《想象》是新实证主义美学著作中较有代表性的章节。理查兹在这一章中特别强调对语义的分析。

理查兹首先分辨了想象所能指称的六种不同意义。 (一) 可指产生生动的形象; (二) 可指运用比较性的语言; (三) 可指同情地再现别人的感情状态; (四) 可指善于发明，把通常不相联系的因素撮合在一起; (五) 可指把通常认为不相干的东西联系起来使它们发生关联，例如科学的想象。这种想象指的是为达到一定的目的，按照一定的方式把经验条理化; (六) 亦即柯勒律治给想象所下的定义，可称谓那种综合的和魔术般的力量。这种力量的表现就是使对立的和不协调的品质得到平衡或协调。理查兹认为柯勒律治给想象下的这一定义是六种定义中最重要的一种。

理查兹把诗人和普通人作了比较，认为诗人能接受广阔的刺激，而且能作出完全的反应。普通人是把十分之九的冲动压制下去的，因为他没有能力有条不紊地处理这些冲动。不然他会因所见的东西太多而产生错乱。而一个诗人由于具有优越的组织经验的能力，就不受这种限制。因而，一般情况下相互干扰、相互冲突、相互独立、相互排斥的冲动，能在诗人身上结合成一种稳定的平衡状态。

但是，理查兹强调指出，艺术家身上活跃着的这些冲动却彼此变更着对方，因而获得很大程度的条理化。这种条理化在“普通人身上只有在罕见的机会下才会发生，一般只有通过艺术才能接受这种经验”。因为，在一切艺术中想象表现得明显的地方就在于能够把纷乱的、互不联系的各种冲动组织成一个单一的、有条理的反应。

理查兹认为悲剧最明显地体现了想象的特点。因为悲剧最具有“使对立和不协调的品质得到平衡和协调”这一特征。在悲剧中怜悯(一种趋就的冲动)和恐惧(一种退避的冲动)得到协调，融合成一个有条理的、单一的反应，这也就是“净化”——悲剧的标志。

最后，理查兹还指出，对立冲动的平衡是最有价值的审美反应的基础，因为它比起一些明确的感情经验来更能使我们的人格起作用，使我们“排除利害观念”，以一种超脱的态度对事物作出反应。