中国文艺美学要略·论著·《南词叙录》

明徐渭著，戏曲理论专著，也是我国第一部关于南戏的理论批评专著。徐渭的戏曲理论是针对当时戏曲艺术的创作实践，有感而发的。在戏曲文学的对立斗争中，《南词叙录》站在进步的立场上，提倡戏曲要感发人心，顺口可歌;重视南戏，提倡“本色”;反对墨守成规、模拟因袭和竞趋格调的形式主义。在这一点上说，《南词叙录》不惟在当时，就是对以后如汤显祖和公安派袁宏道等人的戏曲理论和文学理论都有其深刻的影响。

《南词叙录》的内容包括对宋元南戏的源流、发展的论述，对南戏的声律、角色、术语等的考证，对南戏艺术的作家及其作品的评论。另外还附有宋、元、明各代南戏艺术作品的目录等等。本书有许多精辟见解。

首先，作者提出“惟南戏无人选集，亦无表其名目者”，对当时封建士大夫轻视和鄙薄南戏艺术创作的错误倾向提出了尖锐的批驳;积极倡导有生命力的南戏，为其张目辩护。徐渭著《南词叙录》，本身就是打破传统观念，重视源于民间的南戏艺术的独特审美价值。其次，本书对明代南戏创作中过于追求声律和形式的“文而晦”倾向，以及宣扬封建伦理道德，追求华丽辞藻和生僻典故、大量运用四六骈体语言的弊端作了有力的批判，以期解救

“南戏之厄”。再次， 《南词叙录》反对骈俪、提倡“本色”，认为南戏“有高处，句句是本色语，无今人时文气”，提出南戏创作应当“顺口而歌”，讲究音律的质朴自然，应当保持艺术创作的真实性，极力反对模拟之风。本书要求通俗易懂， “家常自然”，注重向民间学习，创作出生动鲜活的语言，更好地发挥戏曲艺术“感人”的审美效果。这在当时代表了戏曲语言革新的进步倾向，具有积极的意义。

另外，徐渭还反对当时限制南戏创作的南九宫曲谱。提出遵守音律但又不要拘泥于音律，力主独创反对因袭，只有这样，才能创作出富有艺术感染力的戏曲作品来。书中对一些作家和作品也作出了中肯的评价和具体的分析，如对于《琵琶记》这部作品的分析就有不少独到之处。徐渭的戏曲理论针砭时弊，力求革新，不仅对当时的模拟因袭之风是一个强劲的冲击，而且感召了后来的戏曲理论家沿着健康的道路进一步探索，促进了我国古代戏曲艺术的创作，具有重大的历、史贡献。