中国文艺美学要略·人物·黄宾虹

中国现代著名画家。初名懋质，一名元吉;后改名质，字朴存，又作朴丞，朴人等;初号滨虹，署室名曰滨虹草堂;后又改滨虹为宾虹，亦作宾谼、冰鸿等;曾用过予向、大千、颀厂、芸人、同芝等笔名。晚年以宾虹为名。祖籍安徽歙县，出生浙江金华。早年曾发起组织“南社”，拥护辛亥革命，后在上海、北京、杭州等地任教、作画，担任过书局编辑。建国后任中国美协华东分会副主席，全国政协委员。主要著作有《黄山画家源流考》、 《虹庐画谈》、 《中国画学史大纲》、 《宾虹草堂藏印》与邓实合编《美术丛书》、 《黄宾虹画语录》等。

他作画以临摹元画入手，次摹明画，再摹唐画，又摹宋画，尤其喜欢渐江、程邃、石涛等人的画，由临摹又转入“师古人不若师造化”，刻意创造， 自成一家。他的画与一般时俗的红桃绿柳、小桥流水不同，大都是丛山峻岭、古木怪石;他崇尚“沉雄杰骜”，反对“清秀浮薄”，形成了“笔墨华滋、浑厚苍润”的风格。他认为书法与画法一理，平生喜爱收集古印，仔细揣摸古人造字法和书法之理，入于画中，构成他的以隶体、以古篆、以八分入画的笔法论基础。 “以书法作画”是他作画的最大特点。他说： “吾尝以山水作字，而以字作画。”他把自己平生作画的经验概括为“用笔须平，如锥画沙;用笔须圆，如折钗股，如金之柔;用笔须留，如屋漏痕;用笔须重，如高山堕石”，加上晚年的“竖不如桩，点不如布算”的变化，构成平、圆、留、重、变五字笔法论;和浓、破、积、淡、泼、焦、宿的七字墨法论。自成格局，影响深远。

他的画论也有很精辟的见解。他认为作画当以大自然为师，不能专事临摹。 “作山水应得山水的要领和奥秘，徒事临摹，便会事事依人作嫁， 自为画者之末学”。他认为作画应懂得“舍”、 “取”，追求“不似之似”的艺术境界。 “古人言‘江山如画’，正是江山不如画。画有人工之剪裁，可以尽善尽美”。 “画者欲自成一家，非超于古人理法之外不可。作画当以不似之似为真似”。他认为画家不但要画形，更要传神。 “画山水要有神韵，画花鸟要有情趣，画人物要有情有神。……徒有形似而无情趣便是纸花。画人最复杂，既要有男女老幼之别，又要有性格之别，更要有善恶喜怒之别”。

他对于中国绘画史，从汉魏一直到齐白石，也都很有研究。他说： “汉魏六朝，画重丹青，唐分水墨，丹青，南北二宗。荆浩作云中山顶，董源、巨然画江南山，元季四家变实为虚，明代枯硬，清多柔靡，至道咸而中兴”。 “齐白石作花卉草虫，深得破墨之法，其多以浓墨破淡墨，少见以淡墨破浓墨。亦多独到之处，为众人所不及”。

除此之外，黄氏涉猎广泛，成就亦多，对于诗文、书法、金石文字、篆刻文字、书画鉴赏，也都有独特之处。