文艺审美分类创造·民间舞

从最早的自发性原始舞蹈而来，与人民生活密切相关，并由他们亲自参与、延传和发展的舞蹈样式;其自娱性和娱他性并存、通俗性与技艺性结合，具有鲜明的地域特征和民族特色;既反映了特定民族在一定时代的文化特征，又具有随着社会其他因素而发展变化的属性。

世界上不同地区不同民族有着各自独特的民间舞蹈。非洲大陆上的民间舞，上身动作激烈迅速，与墨西哥高原上的上身平稳、脚下敏捷灵活的踢踏舞风格迴异;中国汉民族民间舞中女子低颌含胸、圆滑扭捏，而新疆维吾尔族舞蹈中女子动作则挺胸抬头、雍容大方。这首先说明了不同的人种在不同的自然条件下对身体动律和姿态有一种天然的特定选择，并且也展示着一个地区或一个民族最基本的民族性格。当然，即使不同人种在同一自然条件中或者同一自然环境中的不同人种其选择也会千差万别的，原因在于民间舞更是一种社会的产物，它和其他一切民间艺术一样，受着经济生活和生产方式的根本制约。游牧民族长期的放牧生活磨炼出他们粗犷豪放的性格和慓悍健壮的体魄，所以蒙古族民间舞动作健壮、节奏强烈， “碎抖肩”则成了蒙古族民间舞典型的舞姿之一。山地民族在生产生活中的动作习惯直接体现在他们的舞蹈中，如苗族踩鼓中的“一顺边”肩胯动作，佤族强烈的躯干曲伸。近代欧洲资本主义工业化大生产以来，市民聚居，交际舞则作为一种新型的城市民间舞广泛地普及起来，可见民间舞是人民生活中必不可少的一部分。

民间舞还具有以人体动作为媒介保存民间风俗和历史传说，渗透着民族的宗教意识和审美风范的文化意义。

民间舞常常出现在逢年过节之时，喜庆欢庆之际。彝族的火把节，傣族的泼水节，白族的“三月三”，都是民间舞最集中最丰富的时节，人们用歌舞去旧迎新，寻找配偶，祈福消灾，成为一种人们表达美好愿望、获得心理平衡的方式。

汉民族的许多生活用具如扇子、手绢等在民间舞中都作为道具，成了民间风俗特征的一种艺术体现;土家族的《摆手舞》则记录了民族的历史迁徙;非洲的原始民间舞则往往用象征部落起源延续的舞蹈教育下一代。在世界各种民间舞中，有许多用于祭祀和仪式，这其中既包括祭典祖先的历史内涵，也含有迷信巫术的宗教色彩。另外，在民间舞的内容和形式中都无不反映着人民审美追求的差异。

民间舞由其性质决定了它既富有生存和发展的广阔土壤，同时又是精华与糟粕相混杂的。在每个时代每个国家。从民间舞到艺术舞蹈，都经过一个被提炼、加工和再创造的过程，各历史阶段的官方舞蹈都和各民族的民间舞有着不可分割的关系。当然，加工创作后的艺术化舞蹈对民间舞又有反馈作用，土生土长的民间舞不可避免地要或多或少受到艺术舞蹈审美规范的影响。